《擬青青河畔草》賞析
擬青青河畔草
鮑令暉
裊裊臨窗竹，藹藹垂門(mén)桐。
灼灼青軒女，泠泠高臺(tái)中。
明志逸秋霜，玉顏艷春紅。
人生誰(shuí)不別，恨君早從戎。
鳴弦慚夜月，紺黛羞春風(fēng)。
【鑒賞】
詩(shī)從描寫(xiě)居處環(huán)境起筆：臨窗有娟娟細(xì)竹，輕輕搖曳；迎門(mén)有高大梧桐，綠蔭籠罩。就在這一片清雅幽靜的氛圍中，一位年華正盛（“灼灼”）的深閨少婦，“泠泠”地步上高臺(tái)，憑欄遠(yuǎn)眺。泠泠（línglíng），既形容步履輕妙端莊，也形容神情凄清，讓人看了，可憐見(jiàn)見(jiàn)的。這位女子究竟是什么人？五、六句作了進(jìn)一步介紹：“明志逸秋霜，玉顏艷春紅。”明志，高潔的志操。逸，超過(guò)。春紅，春花。這兩句是說(shuō)，她的貞操比秋霜更高潔，她的容顏比春花更艷麗。這就使人更加看清，這位女子是一位品貌俱佳的賢良淑女。那末，她為何踽踽登高、神情凄傷？詩(shī)的后幾句，揭開(kāi)了她的.內(nèi)心帷幕：“人生誰(shuí)不別，恨君早從戎�！本刚煞�。原來(lái)她是在思盼從軍遠(yuǎn)戎的丈夫。這位女子深明大義，她并非怕離別，也并非反對(duì)丈夫從戎，她“恨”就恨在“早從戎”。這個(gè)“早”字含蘊(yùn)豐富，既包含著對(duì)丈夫早年遠(yuǎn)出久久不歸的怨恨，也流露出時(shí)光催人、美人遲暮的悲哀。如此“灼灼”年華，竟寂寞空閨，她不能不觸景傷懷、感慨系之。
“鳴弦慚夜月，紺黛羞春風(fēng)�！边@兩句，曲盡閨婦千種情思，萬(wàn)般苦惱。鳴弦，彈琴，有向親人訴述心聲之意。紺（gàn）黛，以青黛色畫(huà)眉飾容。古人云：“女為悅己者容。”故這里有企盼丈夫歸來(lái)之意。又“鳴弦”，又“紺黛”，顯示出這位女子對(duì)久別丈夫的一片摯情和盼歸的急切心理。不幸的是，此一時(shí)刻，聽(tīng)她“鳴弦”的，只有那“皎皎空中月一輪”；欣賞她“紺黛”的，只有那“吹我羅裳開(kāi)”的春風(fēng)。月圓人未圓，她不能不“慚”；春風(fēng)有意人遠(yuǎn)別，她不能不“羞”。一“慚”一“羞”，道出了她的內(nèi)心企望不能實(shí)現(xiàn)的深沉哀痛。結(jié)尾這兩句語(yǔ)悲情苦，反映出戰(zhàn)亂年代廣大征人之?huà)D內(nèi)心共有的痛苦和悲傷。
此詩(shī)是一首擬古詩(shī)。擬古，模仿古人之作。這是古詩(shī)中一種習(xí)用的體式。詩(shī)人往往由于有某種原因，不便直說(shuō)；或者由于從古人之作中觸發(fā)起某種感情，于是采取這種擬古形式。擬古詩(shī)并非生搬硬套，而是“用古人格作自家詩(shī)”（語(yǔ)見(jiàn)《昭昧詹言》卷一），形同而神異。此詩(shī)正是這樣。它所“擬”的是《古詩(shī)十九首》中的名篇《青青河畔草》。兩詩(shī)比較，二者都寫(xiě)離情閨怨，筆墨層次和表現(xiàn)手法也頗相似，但二者所塑造的人物各不相同：前者寫(xiě)的是“昔為倡家女，今作蕩子?jì)D”的不幸女子，而后者寫(xiě)的卻是“明志逸秋霜”的端莊淑女、征人之?huà)D；前者怨誹浪跡四方不顧妻室的“蕩子”，后者則是思念“早從戎”的征夫。由于人物身分不同，所“怨”的對(duì)象不同，故后者對(duì)人物的具體描寫(xiě)、情意表達(dá)的方式，與前者顯著有別。
例如，同是以比興起筆，描寫(xiě)景物，前者選“河畔草”、“園中柳”，后者則取“臨窗竹”、“迎門(mén)桐”，雅俗有別，都切合各自人物的身分。同樣介紹人物，前者側(cè)重于“娥娥紅粉妝，纖纖出素手”的外在美；后者則不僅介紹其“玉顏艷春紅”之貌，且首先突出其“明志逸秋霜”的內(nèi)在美，淑女、倡婦，各有差別。同樣寫(xiě)怨情，前者對(duì)薄情丈夫直瀉怨誹：“蕩子行不歸，空房難獨(dú)守。”而后者則向遠(yuǎn)戎親人訴述情懷和苦衷。表達(dá)感情的方式，一個(gè)直而顯，一個(gè)含蓄而有深致。可見(jiàn)，這首擬古詩(shī)是借舊題而發(fā)新意，另有寄托的。在詩(shī)的意境的創(chuàng)造上，甚至給人有一種“青勝于藍(lán)”之感，無(wú)怪鐘嶸稱(chēng)贊詩(shī)人“擬古尤甚”（見(jiàn)《詩(shī)品》）。
至于這首詩(shī)中所刻畫(huà)的思婦形象，也許就是詩(shī)人自己。鮑令暉是否有遠(yuǎn)戎的丈夫，雖難以考定，但從詩(shī)中人物溫文爾雅的氣質(zhì)和深沉委婉的言行舉止看，則是一位有才情的女士，閃爍著詩(shī)人自己的身影。
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