《清平樂(lè)·采芳人杳》原文及賞析
清平樂(lè)，原為唐教坊曲名，后用作詞牌名，又名“清平樂(lè)令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”，為宋詞常用詞調(diào)，同時(shí)又是曲牌名，屬南曲羽調(diào)。下面是小編帶來(lái)的《清平樂(lè)·采芳人杳》原文及賞析，希望對(duì)你有幫助。
清平樂(lè)·采芳人杳
朝代：宋代
作者：張炎
原文
采芳人杳，頓覺(jué)游情少�？屠锟创憾嗖莶荩偙辉�(shī)愁分了。
去年燕子天涯，今年燕子誰(shuí)家？三月休聽(tīng)夜雨，如今不是催花。
賞析
張炎詞以“悲秋”見(jiàn)長(zhǎng)，離愁別緒，萬(wàn)感情懷皆可由秋景而發(fā)。如《清平樂(lè)》（候蛩凄斷）即是一首“悲秋”名作。然而他的“傷春”之作也別具一格。一“秋”一“春”，景物不同，然其抒發(fā)的情懷卻是同出一源，——即傷亡國(guó)之情，感破家之痛。此詞即是其“傷春”的一篇佳作。
“采芳人杳”兩句，前句寫(xiě)春光明媚，芳紅草綠，本是賞花采綠之時(shí)，然而此時(shí)卻人跡杳了，昔日美景歌舞生平，人頭攢動(dòng)的景象一掃而空。后句由前句而發(fā)出“頓覺(jué)游情少”之感。張炎寫(xiě)詞，寫(xiě)景常借故國(guó)家鄉(xiāng)西湖之景之筆。西湖美景美不勝收，舉世聞名，然而在作者眼里，由于元兵的踐踏，西湖盛景已成過(guò)往云煙，人跡杳杳，游情慘淡。作者在此留下一個(gè)伏筆，不說(shuō)元兵南掠，而言人杳，其中所含隱情，不言自明，非不想說(shuō)，而不能說(shuō)，也不必說(shuō)也。承接上兩句，“客里看春”兩句，似乎是寫(xiě)后悔錯(cuò)過(guò)春時(shí)，未能飽覽一年一度的大好春光。其實(shí)一句“客里看春”，客居異地，浪跡天涯，終年如無(wú)根之萍，因此看景只會(huì)“草草”，“被詩(shī)愁分了”，怎么會(huì)游興滿(mǎn)懷呢？
“去年燕子”兩句，借寫(xiě)燕子把上文欲說(shuō)而未忍多說(shuō)的話(huà)，又進(jìn)一步做了一點(diǎn)吐露。前后聯(lián)系在一起，才能更深入體會(huì)詞人的處境。張炎身世前文已知，其國(guó)破家亡卻經(jīng)�；虮徽伪破缺鄙洗蠖�，或因生活所迫，居無(wú)家所，家無(wú)常址，如同飛燕一樣羈泊無(wú)定，浪蕩天涯。“去年燕子天涯，今年燕子誰(shuí)家？”短短兩句話(huà)，道出作者說(shuō)不出痛苦情思，其情切切，其感深深。最后兩句“三月休聽(tīng)夜雨，如今不是催花�！薄耙褂辍敝甘埂傲魉浠ù喝ヒ病保咸评詈笾鳌独颂陨场罚┑囊褂�，不是早春細(xì)雨，而是暮春急雨�！按呋ā辈皇谴叽倩ㄩ_(kāi)而是“摧花折葉”的摧殘花草。此時(shí)雨卻不是催花的`媒劑，而是葬送春花的急雨。一“雨”雙關(guān)，透出家國(guó)身世之痛。
此詞最突出的就是對(duì)比、比興。物是人非的強(qiáng)烈對(duì)比滲透其中，借“燕子”比喻自己飄蕩無(wú)依，借“夜雨”比喻摧花折綠的殘暴的元兵。寫(xiě)作之中由景到人，由人到物，由物到情，層層深入，又層層翻新。有人評(píng)價(jià)說(shuō)：“羈泊之懷，托諸燕子；易代之悲，托諸夜雨，深人無(wú)淺語(yǔ)也。”
宮調(diào)歸屬
關(guān)于“清平樂(lè)”的宮調(diào)歸屬問(wèn)題，也是諸家記載不一，稍顯淆亂。前引王灼《碧雞漫志》記為越調(diào)，有黃鐘宮、黃鐘商兩音�！督饖Y集》、柳永《樂(lè)章集》亦入越調(diào)（無(wú)射商），《宋史·樂(lè)志》、張先《張子野詞》入大石調(diào)（黃鐘商），張孝祥《于湖詞》入正宮（黃鐘宮）。此外，《樂(lè)府詩(shī)集》錄此唐時(shí)曲為大石調(diào)，為太簇商，《唐會(huì)要》入林鐘商。其之所以如此混雜，是因?yàn)楣沤駱?lè)律本多異名，加上北宋時(shí)期樂(lè)律的多次改變，尤其是宋仁宗景祐年間的“景祐議樂(lè)”事件，使得宮調(diào)名多歧義，相涉致誤。[1][2]
韻律聲情
“清平樂(lè)”作為較為流行的詞調(diào)，和其他流行詞調(diào)如“菩薩蠻”“望江南”等比較，體式相對(duì)較為固定，為四十六字雙調(diào)小令。其正變體有以下三種。
正體，雙調(diào)四十六字。此體格律例見(jiàn)五代李煜詞《清平樂(lè)·別來(lái)春半》。此體平仄韻轉(zhuǎn)換格。上闋四句二十二字，四仄韻；下闋四句二十四字，三平韻。但此調(diào)亦有填單遍者。宋施岳詞，“水遙花暝，隔岸炊煙冷。十里垂楊搖嫩影，宿酒和愁多醒”。又元張肯詞“孤村雖小，幾簇人家繞。菰葉纖纖波渺渺，摘得菰根多少”，即此前段也。韋莊詞前段起句“何處游女”，“處”字仄聲。第二句“金線(xiàn)飄千縷”，“金”字平聲。第三句“門(mén)外馬嘶郎欲別”，“門(mén)”字平聲，“馬”字仄聲。第四句“惆悵香閨暗老”，“暗”字仄聲。又“燕拂畫(huà)簾金額”，“燕”字、“畫(huà)”字俱仄聲。換頭句“盡曰相望王孫”，“相”字平聲。第二句“塵滿(mǎn)衣上淚痕”，“塵”字平聲，“滿(mǎn)”字、“淚”字俱仄聲。又“含羞待月秋千”，“待”字仄聲。第四句“掃即郎去歸遲”，“即”字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此，余參趙長(zhǎng)卿詞。
變體一，雙調(diào)四十六字。此體格律例見(jiàn)宋代趙長(zhǎng)卿詞《清平樂(lè)·鴻來(lái)燕去》。此體雖然也屬于平仄韻轉(zhuǎn)換格，上闋四句四仄韻，下闋四句三平韻，但與正體的不同之處在于上結(jié)句法小異，此體上結(jié)句為六字折腰豆。柳永詞前段結(jié)句“那特地、柔腸斷”，“特”字仄聲。此調(diào)以此詞為正體，若趙詞之上結(jié)句法小異，李詞之或押仄韻，皆變體也。
變體二，雙調(diào)四十六字。此體格律例見(jiàn)唐代李白詞《清平樂(lè)·畫(huà)堂晨起》。此體為全仄韻格，上闋四句二十二字，四仄韻，下闋四句二十四字，三仄韻，與前兩體前仄后平者不同。且下闋中非押韻句亦與前詞不同，前詞下闋第三句為非押韻句，此詞下闋第一句為非押韻句。
《清平樂(lè)》上下闋基本句式為：四五七六，六六六六。正體上片用仄韻，加之長(zhǎng)短句交替，顯得跌宕起伏；下片用平韻，再加上六言的雙音節(jié)奏，便感到舒緩纏綿。前起后落，疾緩分明，轉(zhuǎn)折有致，層次豐富，在內(nèi)容及情緒表達(dá)上，便有較大適應(yīng)性。這也是這一詞調(diào)為詞家所喜愛(ài)的重要原因。變體一與正體相較，用韻基本沒(méi)有變化，不同之處就在于變體一的上結(jié)句為六字折腰豆。該體式也有詞人創(chuàng)作，但并不常見(jiàn)，如柳永《清平樂(lè)·繁華錦爛》。至于最后一體，除上舉傳為李白之作外，后世詞人基本無(wú)人創(chuàng)作。另外一種比較特殊的情況，即只填單遍者，如宋代施岳詞“水遙花暝，隔岸炊煙冷。十里垂楊搖嫩影，宿酒和愁多醒”，實(shí)為長(zhǎng)體之前段也。
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