柴燒鈞瓷的特點(diǎn)與氣燒作品的區(qū)別
鈞瓷是河南省許昌市禹州市神垕鎮(zhèn)獨(dú)有的國(guó)寶瓷器，憑借其古樸的造型、精湛的工藝、復(fù)雜的配釉、“入窯一色出窯萬(wàn)彩”的神奇窯變，下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的柴燒鈞瓷的特點(diǎn)，希望能幫到大家!
柴燒鈞瓷的特點(diǎn)與氣燒煤燒作品對(duì)比
柴燒鈞瓷柴燒鈞瓷窯爐特別是宋代雙乳狀鈞瓷窯爐，雙火煻增加火網(wǎng)面積，雙火口輪流添柴，有利于在燒成過(guò)程中爐溫平穩(wěn)上升。柴燃燒快，燃盡后灰燼即落入灰坑，所以火煻內(nèi)沒(méi)有很厚的燃燒層。勤、快、少的添柴燒制方法也為爐溫的平穩(wěn)上升提供了有利條件。柴燃燒時(shí)火苗長(zhǎng)，火焰柔和，所產(chǎn)生的一氧化碳?xì)夥諠獾m宜，為釉料中的銅元素還原成色營(yíng)造了良好的環(huán)境。所以柴窯制品釉色相互滲化過(guò)渡自然，呈現(xiàn)出清麗淡雅、俊秀飄逸的藝術(shù)風(fēng)格，這也是使作品最接近宋代鈞瓷藝術(shù)效果的一種燒成工藝。
從窯變效果上看：
柴窯制品釉色相互滲化過(guò)渡自然，呈現(xiàn)出清麗淡雅、俊秀飄逸的藝術(shù)風(fēng)格。
氣窯制品一般都鮮艷明亮、色彩秀麗。在合理的燒成制度下也能產(chǎn)生豐富多彩、品味高雅的藝術(shù)效果。
從鈞瓷開(kāi)片上看：
柴燒作品與氣燒作品還有一個(gè)明顯的區(qū)別，正是鈞瓷獨(dú)有的開(kāi)片，一般來(lái)說(shuō)氣燒作品中有少部分能和煤燒作品一樣，在釉色的變化中開(kāi)片，而柴燒鈞瓷作品窯變出鈞畫(huà)的多，而開(kāi)片的卻鳳毛麟角。從足的變化看也有一種區(qū)別方法，柴燒作品的底部，在底釉和無(wú)釉部分，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)過(guò)度色，而氣燒鈞瓷從上千件作品中觀察，沒(méi)有過(guò)度色。這是一個(gè)細(xì)節(jié)上的區(qū)別。
從釉面表現(xiàn)上看：
當(dāng)下鈞瓷燒制因?yàn)橛粤吓c施釉方法的多樣化，不論柴燒、煤燒或氣燒鈞瓷都能窯變出絢麗多彩的釉畫(huà)，這些釉畫(huà)奇絕無(wú)比，可以說(shuō)丹青難成，畫(huà)工難繪。然而，柴燒與氣燒從從釉畫(huà)上是有所區(qū)別的。柴燒的釉畫(huà)立體感比較強(qiáng)，煤燒的釉面更為厚重，玉質(zhì)感相對(duì)明顯，而氣燒的則為平面圖，煤燒鈞瓷表面的氣孔(俗稱(chēng)豬毛孔)比較大，而柴燒鈞瓷表面氣孔比較小。
鈞瓷的柴燒、煤燒、氣燒工藝有哪些區(qū)別?
從燒制工藝上看：
三種柴燒、煤燒或氣燒的鈞瓷，藝術(shù)效果上各有千秋。從工藝上講，煤燒鈞瓷勞動(dòng)量最大。產(chǎn)品需要裝匣缽，煤質(zhì)需要嚴(yán)格把關(guān)，燒池需要清理，每次燒窯點(diǎn)火需要裝窯、鋪燒、砌堵窯門(mén)，燒成中需要添火、撬火、平火、蓋天眼、焐火還原等，工藝最復(fù)雜，成品率也較低。其次是柴燒。由于柴燃燒火焰長(zhǎng)，柴的質(zhì)量比較直觀，比燒煤少了出渣撬火的勞動(dòng)量，所以勞動(dòng)量相對(duì)小點(diǎn)，但工藝要求較高，成品率比煤燒略高。氣燒勞動(dòng)量最小。不用匣缽，使用現(xiàn)代抽屜窯或者梭式窯，無(wú)論溫度、氣氛都容易掌握，工藝難度小，成品率也高。從燒成的表面效果看，煤燒由于煤的質(zhì)量差異，煤的成分復(fù)雜，燃燒時(shí)火焰較難控制，所以產(chǎn)品燒成效果比較豐富、凝重，從藝術(shù)表現(xiàn)上容易表現(xiàn)力量感強(qiáng)的作品。柴燒由于木灰隨火焰與釉接觸，使釉面變化溫潤(rùn)如玉，燒出的產(chǎn)品比較細(xì)潤(rùn)柔和。氣燒鈞瓷由于溫度氣氛容易控制，特別是當(dāng)人們明白了鈞瓷的成色成釉機(jī)理后，容易形成人們所期望的藝術(shù)效果。
鈞瓷的工藝流程
鈞瓷生產(chǎn)自古有“七十二道工序”之說(shuō)，主要是講其生產(chǎn)工藝復(fù)雜。如以現(xiàn)代生產(chǎn)工序劃分，鈞瓷生產(chǎn)一般需要經(jīng)過(guò)原材料加工、造型設(shè)計(jì)、制模、成形、素?zé)⒂詿�、檢選七大工序。
鈞瓷生產(chǎn)工序多，燒制不易。從選料到燒成產(chǎn)品，其間要經(jīng)過(guò)數(shù)十道生產(chǎn)工序，無(wú)論哪道工序稍有不慎，即便是小小的差錯(cuò)也會(huì)造成前功盡棄，這也是鈞瓷珍品率極低的原因。綜其大略，鈞瓷生產(chǎn)一般需要經(jīng)過(guò)如下幾道大的工序：
材料加工
�、胚x料。在礦區(qū)尋找性能可靠，質(zhì)量穩(wěn)定，宜于鈞瓷產(chǎn)生窯變的原材料，并精心進(jìn)行挑選。
�、瓢言牧线M(jìn)行必要的`處理。瓷土堆放于露天料場(chǎng)，進(jìn)行長(zhǎng)期的、循環(huán)不斷的風(fēng)吹、日曬、雨淋、冰凍，使其風(fēng)化潤(rùn)酥，改善性能。礦石料需入輪碾進(jìn)行粗碎，成砂粒狀或粉狀。有的需遮陰、防雨、防塵等。
⑶細(xì)磨。把各種原料按配比裝入球磨機(jī)中轉(zhuǎn)動(dòng)，成為符合質(zhì)量要求的泥料或釉料。
造型設(shè)計(jì)
鈞瓷傳統(tǒng)造型以盤(pán)、缽、碗、爐、花盆等器皿為主，追求端莊大氣、質(zhì)樸自然的藝術(shù)風(fēng)格�，F(xiàn)代鈞瓷在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽改革，加入了現(xiàn)代美學(xué)元素，開(kāi)創(chuàng)了鈞瓷藝術(shù)新的表現(xiàn)領(lǐng)域。鈞瓷造型有傳統(tǒng)器皿類(lèi)、人物類(lèi)、動(dòng)物類(lèi)、異型類(lèi)幾大類(lèi)別，形成了器皿系列、動(dòng)物系列、人物系列、文具系列、茶具系列、飛禽系列、實(shí)用品系列等上百個(gè)造型系列，上千個(gè)品種。
制模
把造好型的模子翻制成模型。模型材料古代用泥，翻制成后素?zé)赡�，可用于脫坯成形。現(xiàn)代普遍用石膏粉加水調(diào)制成漿，使其凝固而成模。石膏模既可用于注漿成形，也可用于脫坯成形。素?zé)嗄：褪嗄５南嗤c(diǎn)是都具有一定的強(qiáng)度和吸水性，可反復(fù)多次使用。模型一般為內(nèi)空型，其內(nèi)壁的形狀即為坯體的外形。
成形
根據(jù)產(chǎn)品的種類(lèi)和不同需要，一般成形有注漿成形、拉坯成形、脫坯成形等幾種方法。
�、抛{成形：把泥漿注入石膏模型中，待有一定厚度后把多余的泥漿倒出，少頃打開(kāi)模型即可取出成形的坯體。
⑵拉坯成形：在轉(zhuǎn)動(dòng)的輪盤(pán)上放一泥團(tuán)，用手拉制成各種圓形的坯體。為主要傳統(tǒng)成型方法之一。
�、敲撆鞒尚危河址Q(chēng)印坯成形，把泥料拍打成泥片，緊貼在模型內(nèi)壁壓實(shí)，對(duì)接成形。脫大瓶時(shí)須把泥搓成泥條置于模型內(nèi)，并拍打成合適厚度的坯體，連續(xù)不斷地重復(fù)這種過(guò)程，逐漸擴(kuò)展坯體，直至最后把整個(gè)大瓶脫成。
�、韧绞殖尚停菏侵赣檬止つ笾�、雕塑等手法進(jìn)行成型的方法，一般用于小件或異型器皿的制作。
施釉
�、潘�?zé)喊呀?jīng)過(guò)成形后的精坯，不上釉先燒一次，溫度在900℃～950℃，以增加坯體的強(qiáng)度和吸水性，利于上釉操作。
�、粕嫌裕喊呀�(jīng)過(guò)素?zé)蟮乃靥�，采用涮釉、浸釉、澆釉、刷釉等方法進(jìn)行上釉，使素胎表面附著一層具有合適厚度的釉漿。
燒制
經(jīng)過(guò)上釉的釉坯，入窯進(jìn)行燒成，也就釉燒。溫度一般在1280℃～1300℃。古代宋鈞官窯采用柴燒，新中國(guó)成立后恢復(fù)鈞瓷生產(chǎn)時(shí)采用煤燒，1994年以后則普遍采用氣燒，直到任星航恢復(fù)柴燒工藝后，宋代的制鈞燒成秘密才得才破解。鈞瓷燒成時(shí)由于溫度、氣氛以及氣候等的影響，使燒成后的產(chǎn)品具有色彩斑斕、變化萬(wàn)千的窯變效果。
出窯
對(duì)燒成后的產(chǎn)品，按照鈞瓷技師標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行檢選和分級(jí)。合格品一般有正品、精品、珍品等幾個(gè)級(jí)別。正品沒(méi)有缺陷或缺陷極小，窯變效果一般;精品沒(méi)有任何缺陷，有一定的窯變效果;珍品則是精品中的佼佼者，窯變效果豐富獨(dú)特。窯變效果包括鈞瓷產(chǎn)品釉面的色彩、斑點(diǎn)、紋理、開(kāi)片及自然圖畫(huà)、意境等。
鈞瓷的鑒賞
九字真經(jīng)
潤(rùn)：釉質(zhì)有玉的溫潤(rùn)感、光澤柔和，不同于一般瓷釉賊亮的浮光，而是一種乳光，這種乳光使鈞釉的光澤如瑪瑙一般，似玉非玉勝似玉，有一種溫潤(rùn)優(yōu)雅的質(zhì)地美感。
活：釉面有動(dòng)感，不死板。常見(jiàn)到流過(guò)足的鈞瓷釉面特別漂亮，就是釉面比較活的原因。鈞瓷只有釉面活才能表現(xiàn)出比較好的藝術(shù)效果。其口沿、凸棱、炫紋、乳釘之處釉面脫口、出筋，產(chǎn)生虛與實(shí)的對(duì)比變化的美感，都與釉活有密不可分的關(guān)系。
純：釉質(zhì)純凈的窯變單色釉，如天藍(lán)、天青、月白、豆綠等，色純而不雜。釉具有前述厚，潤(rùn)活的特點(diǎn)，釉面往往有開(kāi)片紋路，欣賞起來(lái)有純凈的美感。
變：釉面色彩變化豐富，五彩滲透。一件瓷器釉面上同時(shí)出現(xiàn)多種復(fù)雜的色彩，很難用語(yǔ)言來(lái)形容，可謂紫中藏青、青中透紅、紅中寓白、白里泛藍(lán)、藍(lán)中有綠，各種色彩交織在一起，變化萬(wàn)千。富于變化，是藝術(shù)審美的基本要素之一，鈞瓷也不例外。
厚：厚有兩種含義，一種是釉質(zhì)厚實(shí)，乳濁度高，不露底;二是指釉層較厚，不淺薄。厚是鈞釉的基本的特征，釉厚更利于鈞瓷的窯變。鈞瓷之所以大氣、凝重、耐看、釉厚是相當(dāng)重要的一個(gè)因素。
正：釉面顏色純正。例如紅色就要鮮艷好看，或如雞血，或如海棠，不能發(fā)烏。釉面缺少變化色又不正的鈞瓷就太一般了。嬌艷的釉色明快點(diǎn)，老辣的釉色深沉點(diǎn)，都是鈞瓷純正到位的顏色。
紋：釉面上出現(xiàn)的各種紋路或斑點(diǎn)。有蚯蚓走泥紋、冰裂紋、魚(yú)子紋、龜背紋、蟹爪紋、飛瀑紋、兔豪紋、蛛網(wǎng)紋、流星斑、虎皮斑、雨點(diǎn)斑、雪花點(diǎn)、油滴斑、珍珠點(diǎn)等。這些紋路和斑點(diǎn)給鈞瓷平添了一種肌理美。
境：釉面上形成的意境圖畫(huà)。其前提必須是通過(guò)窯變自然形成，不是人為所致。這些意境圖畫(huà)有人物、動(dòng)物、山水、風(fēng)景、傳說(shuō)故事等等。這種變化妙在似與不似之間，欣賞時(shí)能引起人的聯(lián)想，情景交融，從而使人心情愉悅，獲的美的享受。
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