素描手的畫法步驟
人物像中，手的姿勢能體現(xiàn)出一個人的性格、心理、心情等等很多方面。下面的是素描手的畫法步驟，希望能幫助到你！
手的結(jié)構(gòu)
手部骨骼包括腕骨八塊、掌骨五塊、指骨十四塊，其中腕骨位于手的腕部，排成兩列，每列四塊。掌骨則為小的管狀骨骼，分布在指骨和腕骨之間，排列成扇形。指骨亦為小的管狀骨骼，除拇指兩節(jié)外，其余四指各為三節(jié)。手部肌肉分成外側(cè)群、內(nèi)側(cè)群和中間群三個部分，外側(cè)群位于拇指下方，在手掌上形成一個隆起的部分，內(nèi)側(cè)群則位于小拇指下方，也略微隆起，中間群位于掌心部分，有蚓狀肌肉和骨間肌。
手的素描畫法
在進行手的素描寫生時，首先要做到的是了解清楚手的結(jié)構(gòu)如何，在此基礎上對手進行寫生就比較容易。下面分幾個步驟介紹素描手的畫法。
第一步，在準備好的素描紙上用直線輕輕畫出手的大體結(jié)構(gòu)、形狀和動態(tài)，這個步驟畫時用力要輕，畫出的線條才會容易修改。
第二步是找準手的具體形狀和結(jié)構(gòu)，在進行這個步驟的寫生時，要結(jié)合已經(jīng)掌握的手部的結(jié)構(gòu)關(guān)系(如上面已經(jīng)介紹的)，把大的結(jié)構(gòu)和型刻畫出來，畫的時候一定要準確。
第三步在已經(jīng)畫好的畫面上畫出大的明暗關(guān)系，畫時要概括，不要把暗面的型刻畫的特別細膩。
第四步是對手深入細致的刻畫，這個環(huán)節(jié)主要把手的灰色調(diào)和暗面中的反光畫出來，用筆力度要輕，可以經(jīng)過畫幾遍完成，這樣畫出的手的型就會有較好的視覺效果。如達芬奇作品《蒙娜麗莎》和唐朝周昉的《簪花仕女圖》中對手的描繪，清晰的表現(xiàn)出人物的神韻。
手的掌面有三個部分
魚際、小魚際和掌丘，三個部分之間是掌心。手掌的背面是一個整體，呈外弧狀，表面可以觀察到放射狀的掌骨和分布明顯的血管。 手的體面表現(xiàn)因素有三個，即骨骼、肌肉和皺紋。這三種因素交織在一起，但各自的特征都很明顯。
表現(xiàn)時，應該對它們作出判斷，用不同的手法分別畫出它們的特點。例如表現(xiàn)骨骼可以用細而硬的線條：表現(xiàn)肌肉可以用粗而軟一些的線條;表現(xiàn)皺紋可以用輕而弱一點的線條。 對手指的表現(xiàn)，要注意它是一個圓柱168體，上面的結(jié)構(gòu)和紋理變化都要符合圓柱體的透視規(guī)律。 手指甲也是表現(xiàn)手的一個部分。手指甲有一定的弧度，它的四邊分別與手指有不同的連接方式，里邊掩埋在皮膚下，兩個側(cè)邊鑲嵌在手指上，外邊是指甲的斷面。
畫的時候要采取不同的表現(xiàn)手法。 手的腕部表現(xiàn)也很重要。腕部的8塊小骨由韌帶包裹著形成一個拱形，這種腕部特有的形態(tài)始終是手掌與前臂連接的“橋”。腕骨一端與前臂的橈骨相連接形成腕關(guān)節(jié)。腕關(guān)節(jié)的動作非常靈活，可以使手屈伸、側(cè)屈和回旋。手的動作通常是從腕部引發(fā)的，如果忽視了腕部的細微變化，就會失去手的生氣和活力。另外，腕部比較明顯的一個特征是尺骨和橈骨下端的莖突，這兩個莖突在手腕的兩側(cè)與內(nèi)收的腕部結(jié)合，形成兩個明顯的骨點，是腕部造型上的一個特征。 人的.手同人的臉部一樣，個性區(qū)別很大，這有年齡性別的原因。也有職業(yè)經(jīng)歷上的原因，還有地域人種的原因。它們在形態(tài)上有寬大與纖細、粗糙與細潤之分;在動作上有緊張與松弛、強悍與文弱之別。
手部是半身像素描中需要重點刻畫的部分，刻畫的方法
一個是對手部的形體、結(jié)構(gòu)、體面、明暗、線條等對比因素作充分的表現(xiàn)，另一個是利用背景的對比，使它突出。頭部與手的關(guān)系，因為它們距離間隔較遠的原因，通�？梢圆蛔髦鞔翁幚�，在有些情況下，左、右手的表現(xiàn)應該進行主次關(guān)系的區(qū)別，比如近處的手畫得具體一些，遠處的手畫得粗略一些等。總之，在半身人像素描中，兩只手和頭部應該當作畫中的節(jié)奏因素加以處理，使其形成互相呼應、互相對比、既變化又統(tǒng)一的關(guān)系
美術(shù)學習從素描開始的原因
素描，是美術(shù)中最單純的造地形式。廣義上的素描，涵指一切單色的繪畫;狹義上的素描，專指用于學習美術(shù)技巧、探索造型規(guī)律、培養(yǎng)專業(yè)習慣的繪畫訓練過程。美術(shù)是表現(xiàn)事物的一種手段。美術(shù)的基礎是造型，藝術(shù)造型是人按照自然方式進行的復雜勞動，是一項需要長期訓練才能形成的特殊技能。藝術(shù)造型不只是塑造孤立靜止的物體形態(tài)，更重要的是表現(xiàn)物體中各種形式的有機關(guān)系。掌握藝術(shù)造型的方法，需要恢復人的自然思維方式和操作方式，需要研究自然物體的形式特點和認識它的變化規(guī)律及條件。素描是解決這些造型問題的最佳途徑，這在藝術(shù)造型的實踐中得到了完全證明，因此，素描被稱為“造型藝術(shù)的基礎”。
素描的基礎性來源于制作工具的簡單性、靈活性和研究對象的單純性與普遍性。
素描的工具是最簡單的造型工具，只有紙和筆。初級的素描訓練是用鉛筆完成的，這種工具使用靈活，便于修改，既可以表現(xiàn)微小的變化，又可以涂成大面積的灰色;既可以進行短時間的練習，又可以進行長期的作業(yè)，很適合初學者對素描造型方法的反復學習和把握。
素描研究的對象是物體的基本形態(tài)和一般變化規(guī)律，基本形態(tài)有物體的比例、形狀和明暗等結(jié)構(gòu)形式，變化規(guī)律有透視縮變、視差對比等視覺因素。掌握這些形式和規(guī)律是造型的前提條件，素描可以利用它訓練上的長期性和反復性，將這些條件逐一加以解決。
素描不但可以解決造型的基礎問題和一般問題，還可以解決造型的應用和特殊問題。例如造型的變化與統(tǒng)一問題，整體結(jié)構(gòu)問題，觀察、操作方式問題，概括美化問題，情感表達問題等等�？梢哉f，素描是一種工具簡單、表現(xiàn)豐富的造型形式，它可以完成從初級到高級的造型學習任務，因此，學習美術(shù)要從學習素描開始。
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