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10條著名街頭攝影忠告
如果你想要在街頭攝影中練就敏銳的洞察力去拍到絕美的照片，閱讀攝影名家的的格言，也會(huì)幫助你從中學(xué)習(xí)如何拍到精彩的街頭攝影作品，有那么幾條簡單又發(fā)人深省的攝影忠告，曾經(jīng)影響著一代又一代的攝影人，下面小編就將他們整理了出來分享給大家。
10條著名街頭攝影忠告
一、“如果你拍的不夠好，那是因?yàn)槟憧康牟粔蚪�。”——羅伯特·卡帕
這是第一條深深影響著我對(duì)待街頭攝影態(tài)度的名言。當(dāng)我剛開始拍攝時(shí)，面對(duì)陌生人的膽怯讓我不敢靠近他們，去用鏡頭語言講述他們的個(gè)性故事。慢慢地，我學(xué)著鼓起勇氣去接近我的拍攝目標(biāo)，不但更加接近他們，而且開始和他們?nèi)贤ń涣鳌?/p>
但是不要混淆了這種接近就是單純的接近被攝目標(biāo)，你必須在足夠接近的情況下注意拍攝畫面的透視和比例關(guān)系。
二、“攝影者容易錯(cuò)誤地將自己的情感作為評(píng)判一張照片好壞的標(biāo)準(zhǔn)�！薄w里·維諾格蘭德
當(dāng)你出去掃街時(shí)，你會(huì)覺得你是一個(gè)捕捉者，拍完隨意地跑回家對(duì)照片進(jìn)行后期，然后上傳到網(wǎng)絡(luò)和周圍的人們分享。然而蓋里·維諾格蘭德的忠告幫助我意識(shí)到放慢攝影的節(jié)奏很重要，也不要將自己的情感左右一張照片是好的還是不好的。蓋里·維諾格蘭德在理解他的作品時(shí)甚至?xí)靡徽甑臅r(shí)間去理解其中的形式和內(nèi)容。
現(xiàn)在我試圖用幾天或者一周的時(shí)間去決定我的照片是否應(yīng)該值得保留。這幫助我使得自己的照片更為客觀，也證明了我當(dāng)時(shí)認(rèn)為好的照片實(shí)際并非如此。
三、“雖然我不善言辭，但我用照片表達(dá)我自己�！薄悺とR維特
街頭攝影的一切都關(guān)乎故事的陳述，亦是一種自我的表達(dá)。當(dāng)你看著那些街頭攝影師們，你可以深入閱讀他們的靈魂。布列松最初被公認(rèn)為為是個(gè)畫家，他在自己作品中表達(dá)著一種浪漫主義�？死褓惷房�20年來一直被評(píng)價(jià)為一個(gè)喜劇演員和作家，他在自己的作品中表達(dá)著自己的幽默。我在大學(xué)學(xué)習(xí)的是社會(huì)學(xué)，這也解釋了我為什么喜歡接近我的被攝目標(biāo)并且和他們交流的原因。
當(dāng)你出去拍攝街頭巷尾時(shí)，請(qǐng)思考你要講述一個(gè)怎樣的故事，以及如何用自己的照片表達(dá)自己。
四、“對(duì)我來所說，攝影是觀察的藝術(shù)。在平凡的地方發(fā)現(xiàn)有趣的事情，這和你所看到和你看待事物的方式無關(guān)。”——埃略特·厄維特
埃略特·厄維特是在俗世中發(fā)現(xiàn)美，變平凡于偉大的大師。在他街頭攝影師的生涯中，他拍攝孩子、狗以及其他平凡的場(chǎng)景，讓他們變得迷人。街頭攝影的美在于你沒必要為了拍攝一張照片出去走很遠(yuǎn)的路，所有絕美的瞬間就在你家的后院，就在你生活中所忽視的地方。
雖然你花費(fèi)了所有的時(shí)間去尋找和接觸，李·弗里德蘭德有一個(gè)車窗里看美國的攝影系列作品，拍攝了一些令人著迷的攝影作品。讓你的眼睛隨時(shí)關(guān)注平凡的事物讓它們變得偉大吧!
五、“與人接觸比按動(dòng)快門更重要�！薄柛トR德·艾森斯特迪特
雖然我喜歡創(chuàng)造令人影響深刻的攝影作品，但我更注重我所看的和交流的人們。以豎起大拇指為例，我經(jīng)常試圖微笑并且對(duì)我拍攝過的人說謝謝。大多數(shù)人會(huì)轉(zhuǎn)身給我一個(gè)溫暖的微笑并且說“謝謝!”
我發(fā)現(xiàn)當(dāng)你接近人們時(shí)這種方式非常有效，對(duì)你的拍攝對(duì)象保持禮貌非常重要，因?yàn)樗麄儠?huì)以同樣尊重的方式對(duì)你。
六、“當(dāng)一個(gè)人觀察著另一個(gè)人周圍的東西以及他本人時(shí)，我猜測(cè)那是出自個(gè)人興趣。這種結(jié)果來自一種與生俱來的素質(zhì)，這也是我拍攝照片的原因和動(dòng)機(jī)�！薄睢じダ锏绿m德
街頭攝影的一切都是一場(chǎng)關(guān)于表達(dá)自己，發(fā)現(xiàn)自己是誰的過程�；仡櫸业臄z影作品，我的攝影風(fēng)格也在不斷演變，開始我在模仿卡帝爾布列松，專注于情景，幾何輪廓，人物，決定性瞬間。然而我面對(duì)的環(huán)境是不同的，我發(fā)現(xiàn)我在攝影中的興趣點(diǎn)也是不同的，之前的攝影風(fēng)格已經(jīng)不再使我感興趣，我想要嘗試某種新的東西，我偶然發(fā)現(xiàn)了吉爾登的作品，嘗試了接近瞬間，現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)他們就在我的身邊。
在街頭攝影中發(fā)現(xiàn)你的攝影風(fēng)格是一個(gè)伴隨終身的歷程，也是不斷去探尋你自己的過程。因此不要整夜在沒有發(fā)現(xiàn)它中沮喪，唯一的方式就是經(jīng)常出去拍攝。
七、“我愛著我所拍的人們，我的意思是，他們是我的朋友，我并沒有見過他們甚至我并不知道他們，然而在照片中我一直和他們一起生活著�！薄剪斔埂じ�?duì)柕?/p>
我很榮幸在巴黎的萊卡馬格南攝影展中見到布魯斯戈?duì)柕�，盡管他是一個(gè)粗糙又堅(jiān)韌的男人，可他非常地實(shí)際，真誠而坦誠。
我們開始了一段關(guān)于攝影的討論，他告訴我他經(jīng)常不記得拍攝時(shí)的動(dòng)機(jī)。戈?duì)柕且苍趯W(xué)校里學(xué)習(xí)過社會(huì)學(xué)，他對(duì)拍攝的人們充滿著好奇，并且把他們當(dāng)作自己的朋友。盡管他會(huì)遭人誤解為一個(gè)很討厭的人，他依舊向被拍攝者表現(xiàn)真誠和一種想要親近他們的感覺。
八、“攝影是瞬間的藝術(shù)。你的眼睛看到這些瞬間的構(gòu)成要素，或者生活想要傳達(dá)給你的東西，你必須要相信直覺在按動(dòng)快門時(shí)的意義。啊，那就是表現(xiàn)攝影師創(chuàng)造性的瞬間，那一瞬也將不再重現(xiàn)。”——布列松
作為街頭攝影師，我們經(jīng)常試圖去捕捉“決定性瞬間”。這關(guān)乎天賦、直覺、準(zhǔn)備、運(yùn)氣還有技巧。然而我認(rèn)為最重要的就是準(zhǔn)備部分。正如伍迪·艾倫曾說“80%的成功都是呈現(xiàn)”，因此為了抓住決定性瞬間，你必須經(jīng)常帶著你的相機(jī)到處行走，不斷拍攝。如果你經(jīng)常將相機(jī)放在家里，錯(cuò)過決定性瞬間會(huì)讓你捶胸頓足。
九、“看到的還不夠，你還要感受你所拍的�！薄驳铝摇た铺鼗�
當(dāng)你出去拍攝，不要僅憑你的眼睛捕捉，還要用你的內(nèi)心捕捉，把你的精神放在照片里你會(huì)創(chuàng)造不僅啟迪人們更是讓他們從照片中受到觸動(dòng)的作品。
十、“做你自己，我更傾向于去觀察一些不完美的東西，這并不像別人作品中所展現(xiàn)的那種�！薄畡P倫
描述你在欽佩的街頭攝影師中所獲得的靈感，但是試圖去有所不同，有所創(chuàng)新和探索。如果你很長時(shí)間沒有拍照，讓你的攝影作品去和別人的做個(gè)比較其實(shí)很容易。盡你最大的努力使作品變得杰出而獨(dú)特。嘗試使用不同的焦距、角度、快門速度、光圈和器材，找到你所適合的拍攝方式形成你自己的風(fēng)格。
從攝影史角度看，什么是街頭攝影？
講到街頭攝影，一般人會(huì)直覺想到以街道為場(chǎng)域或主題的攝影，但仔細(xì)想想，這個(gè)條件好像又有點(diǎn)空泛，街頭攝影真的那么簡單嗎？
街頭攝影很難有明確的定義，它所代表的意象會(huì)隨著時(shí)代和地方文化改變，因此比起肖像、紀(jì)實(shí)、建筑、藝術(shù)等明確以拍攝主題來區(qū)分的類別，更傾向?qū)⑵淅斫鉃橐环N風(fēng)格或精神。而可以肯定的是，街頭攝影與城市的發(fā)展以及攝影器材的進(jìn)步有著密切的關(guān)聯(lián)。
基本上，我們可以認(rèn)為19世紀(jì)攝影術(shù)發(fā)明不久后，街頭攝影便跟著出現(xiàn)了，只是是誰定了「街頭攝影Street Photography」這個(gè)名稱，并將這類型的照片歸成一類，已經(jīng)很難考據(jù)。
光從Street Photography 這個(gè)名稱來看，相較于way 的路帶有方向性的意涵，road 的路具有長途或是供運(yùn)輸工具通行的意思；street 這個(gè)單字代表著鋪砌而成的道路，演變至今用來專指城市中的道路。因此在被大家認(rèn)為是街頭攝影的照片中總是帶有城市的性質(zhì)應(yīng)該不難理解。
第一張街頭攝影：Louis Daguerre “Boulevard du Temple” 1839
最初，街頭的概念相對(duì)于風(fēng)景，指的是以都市街景為主題的攝影，當(dāng)時(shí)歐美國家都市化已經(jīng)到達(dá)一定水準(zhǔn)，人們生活在緊密相鄰的樓房和石砌的街道，形成與從前鄉(xiāng)村截然不同的面貌。
現(xiàn)代紀(jì)實(shí)攝影之父 Eugene Atget 即是以捕捉因工業(yè)革命改變的巴黎，并賣給畫家作為創(chuàng)作素材而知名，他以大型的木造觀景式相機(jī)、透過長時(shí)間的曝光紀(jì)錄下無人的巴黎老街區(qū)。有一段時(shí)間，在城市發(fā)展起來后，廣場(chǎng)上常會(huì)有人架著相機(jī)替觀光客拍照，這種在街頭上新興職業(yè)就是街頭攝影師，他們販?zhǔn)鄣恼掌ㄉ唐罚┍环Q為街頭攝影。
二戰(zhàn)后，一般民眾逐漸能夠負(fù)擔(dān)起相機(jī)和底片的花費(fèi)，使得日常的紀(jì)錄和生活片刻的捕捉隨之興起，也就是大家最熟悉的「決定性的瞬間」，這種拍攝方法長時(shí)間地引領(lǐng)了街頭攝影潮流，布列松（Henri Cartier-Bresson）認(rèn)為攝影，要把一切的感官都集中在稍縱即逝的現(xiàn)實(shí)前，若能成功掌握這瞬間的畫面，就能為世界賦予意義留下永恒。這樣的態(tài)度需要專注力、心靈的鍛煉、敏感度、以及幾何感。
1958 年 Robert Frank 所出版的《美國人》，以快拍、帶有觀察意味的視角拍攝下美國社會(huì)階級(jí)和種族間緊張的關(guān)系，他模糊、帶有顆粒、過度的曝光、放入個(gè)人主觀性的手法不僅影響了街頭攝影，更替攝影帶來了新的視野，2014 年評(píng)論家Sean O'Hagan 曾在衛(wèi)報(bào)上發(fā)表文章指出：「《美國人》改變了攝影的本質(zhì)，改變了攝影的語言和方式……它可能仍是20 世紀(jì)最具影響力的攝影書�！�
Garry Winogrand 為一名紐約攝影師，他著迷于全民活動(dòng)和公共性的事件，像是示威游行、博物館開幕式、動(dòng)物園的動(dòng)物、行人等等。相較于拍出來的成果，Winogrand 更享受拍攝當(dāng)下，充滿活力的街道總是促使著他按下快門，一生中拍攝上萬卷底片。
60、70 年代正值街頭攝影的黃金時(shí)期，街上滿滿攝影師中，Winogrand 以廣角視野和歪斜的取景創(chuàng)造出充滿生命力的畫面，成為當(dāng)時(shí)街頭攝影的標(biāo)志。
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