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電影劇本該如何寫(xiě)對(duì)白
對(duì)白作為人類(lèi)思想交流的媒介，它既有表意功能，同時(shí)又能創(chuàng)造出藝術(shù)美感，所有的對(duì)白都像水流一般自然而發(fā)，即使是刻意的，也絕不能讓讀者心生刻意之感。如何寫(xiě)電影對(duì)白也是一門(mén)技術(shù)，就讓小編帶領(lǐng)大家來(lái)一探究竟吧。
一、代入式
在寫(xiě)作的時(shí)候，要有自己帶入的感覺(jué)。就好像是第一次約會(huì)之前，要在腦海中反復(fù)思考見(jiàn)面要說(shuō)的第一句話(huà)是什么，然后想她會(huì)怎么應(yīng)答，自己如何要回答的幽默精彩來(lái)第一時(shí)刻博得他或她的好感。簡(jiǎn)單的，把自己想象成其中的人物，自己跟自己來(lái)對(duì)話(huà)，如果不方便記憶，可以在對(duì)話(huà)的同時(shí)，錄下來(lái)，然后回頭對(duì)自己說(shuō)過(guò)的話(huà)進(jìn)行處理。
二、塑造會(huì)說(shuō)話(huà)的人物
如果覺(jué)得對(duì)話(huà)場(chǎng)景寫(xiě)的有問(wèn)題，其實(shí)大多數(shù)時(shí)刻并不是對(duì)話(huà)本身的問(wèn)題，而是人物的問(wèn)題。這個(gè)人物的塑造還不夠鮮明，不夠完善，不知道他應(yīng)該說(shuō)什么話(huà)。比方說(shuō)《破產(chǎn)姐妹》的凱瑟琳，一個(gè)落魄的曾經(jīng)擁有各種奢侈品甚至一匹純種馬的富家女，說(shuō)話(huà)的時(shí)候必然會(huì)帶出曾經(jīng)的奢侈氣質(zhì)。比方說(shuō)類(lèi)似“我的心情就像香奈兒新款包包一樣，閃亮閃亮的”，如果人物做的完善起來(lái)，那么他的語(yǔ)言其實(shí)是帶有他自己特性的。(如果寫(xiě)貝克特式戲劇此處請(qǐng)繞行)這種特性會(huì)融入到臺(tái)詞當(dāng)中，會(huì)讓臺(tái)詞更加好寫(xiě)。
三、別用自我來(lái)看待劇本中的人物
首先，首先，還是要塑造人物。塑造什么人物，可以塑造一個(gè)自我式的人物，伍迪艾倫也是一直在寫(xiě)自我，但是，但是，但是!不能滿(mǎn)篇都是自己。人物要形形色色，各具特點(diǎn)，這種特點(diǎn)是本質(zhì)的，是心理的，是每個(gè)人物完全不一樣的心路歷程帶來(lái)的，跟自己半毛錢(qián)關(guān)系都沒(méi)有。千萬(wàn)別覺(jué)得自己是一個(gè)沉默寡言的人就寫(xiě)不了臺(tái)詞，編劇有很多人都是沉默寡言的人，但那僅僅是在生活中，而不是在想象的空間里。獨(dú)白輕松么?獨(dú)白比臺(tái)詞難多了。獨(dú)白是他娘的最難寫(xiě)的東西。獨(dú)白的時(shí)候用的是自己的口氣么?不是的，其實(shí)還是看這話(huà)是劇中誰(shuí)說(shuō)的，(對(duì)于獨(dú)白的運(yùn)用參見(jiàn)《獨(dú)自等待》)，總是要記住，不是你在說(shuō)話(huà)，而是劇中人在說(shuō)話(huà)。
四、多看多看還是多看
就是這樣，看更多更多的電影電視戲劇，記下其中經(jīng)典的人物以及其說(shuō)話(huà)的方式，找到這個(gè)方式，按照這個(gè)方式寫(xiě)一個(gè)這樣的人物，然后臺(tái)詞就像溪水一樣嘩嘩流淌下來(lái)了。
1.經(jīng)常做一些偷聽(tīng)對(duì)話(huà)的速記練習(xí)，聽(tīng)公交車(chē)上的人都在說(shuō)些什么，快餐店里排隊(duì)的人們說(shuō)些什 么，記錄下來(lái)。
聽(tīng)到越多真實(shí)的對(duì)話(huà)就越容易發(fā)現(xiàn)和了解人們的交談方式：他們互相打斷，對(duì)話(huà)穿插疊搭，幾乎沒(méi)有完整的一句話(huà)(在戰(zhàn)爭(zhēng)片，社交片里體現(xiàn)很多)。來(lái)自不同的地方的人有特定的語(yǔ)序，節(jié)奏，語(yǔ)法，詞匯等等(鐵匠裁縫士兵間諜等諜戰(zhàn)片里有很多不同人種的語(yǔ)言交匯)
(從善于真實(shí)生活中汲取養(yǎng)分豐滿(mǎn)你的角色特征和真實(shí)性)
2.讓你的人物有自己的聲音(在觀看漫畫(huà)的時(shí)候尤有這種感覺(jué)，只看對(duì)白和無(wú)聲的畫(huà)面，你的腦海里就能自動(dòng)填補(bǔ)缺失的聲音碎片，這就是對(duì)話(huà)場(chǎng)景中的人物魅力)
�、抛屓宋锏膶�(duì)話(huà)從始至終像他們自己，上面說(shuō)到不同地方的人有不同的對(duì)話(huà)特點(diǎn)，在寫(xiě)對(duì)話(huà)的場(chǎng)景中，要檢索角色的聲音是否前后一致(腦補(bǔ))，始終符合他們的背景定位(如成長(zhǎng)背景和經(jīng)濟(jì)條件之類(lèi)的)，常反問(wèn)自己，只通過(guò)對(duì)話(huà)，你能不能分辨是哪一個(gè)人物在說(shuō)話(huà)。(參考水滸林沖火燒草料場(chǎng)一章中陸虞侯等人的獨(dú)白)
�、茩z索他們說(shuō)的話(huà)不像你。在我第一次寫(xiě)對(duì)話(huà)場(chǎng)景的時(shí)候，我常常犯一個(gè)錯(cuò)誤，認(rèn)為每個(gè)人物都是我的投影，結(jié)果把他們的說(shuō)話(huà)模式套入了自己的局限。
(所有聲音都要不一樣，即使是小配角)
3.琢磨對(duì)白的小技巧
(1)找到每個(gè)人物的核心情感，即使他的經(jīng)歷不是每個(gè)人都能有的，但是人類(lèi)共通的情感更能激發(fā)讀者投入其中。
(2)反問(wèn)自己，對(duì)白的節(jié)奏是否恰當(dāng)，你的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)是否合適。
(3)人們總是互相打斷對(duì)方的話(huà)，很少能把一句完整的話(huà)說(shuō)完。
(4)找到并了解你的人物所用的語(yǔ)言和切實(shí)的聲音。
(5)對(duì)白A-B化，先寫(xiě)A的對(duì)白，不管其他人物的對(duì)白，把你腦子里A的對(duì)白全都一股腦兒寫(xiě)出來(lái)，讓A擁有自己的聲音。再專(zhuān)心寫(xiě)B(tài)的對(duì)白，最后把對(duì)話(huà)穿插，來(lái)回反彈(前提是你得有整個(gè)故事的對(duì)白框架)
(6)千萬(wàn)不要問(wèn)答式的對(duì)白(電視上那些推銷(xiāo)產(chǎn)品式的對(duì)白會(huì)讓人生厭)，要鑲嵌，要沖突。
(7)潛臺(tái)詞(多接觸那些“老油條”，對(duì)看看脫口秀和政治對(duì)話(huà)，發(fā)現(xiàn)他們的言下之意)，角色的潛臺(tái)詞非常重要，能夠鋪墊后面的故事發(fā)展。
(8)不要對(duì)角色的定位做過(guò)多的調(diào)查，心中有不確定的地方更能促進(jìn)的你的想象力，讓科學(xué)家說(shuō)話(huà)更科學(xué)化。(環(huán)太平洋里的科學(xué)家歡樂(lè)二人組有趣但聽(tīng)上去還真頭頭是道，而且還有他們的個(gè)性)
(9)抖包袱的時(shí)機(jī)，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)給人當(dāng)頭一棒。(98年的哥斯拉里面主角看著當(dāng)誘餌的魚(yú)時(shí)就有一句“真的好多魚(yú)”，到現(xiàn)在我還不明白笑點(diǎn)在那里，前后的對(duì)白搭配一點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有，編劇認(rèn)為是個(gè)包袱吧，我認(rèn)為是個(gè)爛包袱)
(10)多寫(xiě)作，多偷聽(tīng)，多看電影，多思考。
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