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如何在影視制作中錄出最棒的聲音
電影中聲音的作用毋庸置疑。那么，如何在影視制作中錄出最棒的聲音?下面是小編為大家搜索整理的相關(guān)的內(nèi)容，歡迎參考閱讀，希望對(duì)大家有所幫助!
好的聲音素材對(duì)于電影聲音而言確實(shí)是一筆財(cái)富，而要想獲得好的聲音，就要從現(xiàn)場(chǎng)錄音開(kāi)始。一般來(lái)說(shuō)，電影現(xiàn)場(chǎng)錄影中，重點(diǎn)工作是拾取演員的對(duì)話(huà)。為了確保對(duì)話(huà)錄音的質(zhì)量，也為了便于后期聲音制作達(dá)到影片所需要的整體藝術(shù)效果，在現(xiàn)場(chǎng)錄音時(shí)要注重對(duì)話(huà)清晰度、可懂度與信噪比的提高。
1 現(xiàn)場(chǎng)錄音
第一、雙系統(tǒng)優(yōu)先，不管攝影機(jī)是否能夠錄音。
當(dāng)然，聲音直接錄到攝影機(jī)很方便，不需要拍板同步，不需要在后期剪接之前，先對(duì)準(zhǔn)位置，而且影像檔案總會(huì)有聲音。不會(huì)出現(xiàn)找到影片檔，找不到聲音檔。攝影機(jī)當(dāng)然就是影像捕捉的裝置，在聲音的性能方面，在過(guò)去這么多年，也有長(zhǎng)足的進(jìn)步。但是與同樣長(zhǎng)足進(jìn)步的專(zhuān)業(yè)錄音設(shè)備相比，總是相形見(jiàn)拙。比如24位元解析度、無(wú)壓縮以及高達(dá)96KHz(甚至192KHz)的取樣頻率，都不是在攝影機(jī)上可以看到的。
雖然16位元好像已經(jīng)足夠，不需要24位元的144dB的理論動(dòng)態(tài)范圍。的確，播放的16位元是足夠了，不過(guò)在錄制的過(guò)程中，能夠精確完全使用到16位元總是很少見(jiàn)的。24位元提供了寬廣的空間給拍攝錄音的動(dòng)態(tài)范圍，讓后制不用到處碰壁。另外一個(gè)好處：雙系統(tǒng)錄音，表示不需要拉一堆線(xiàn)到攝影機(jī)。攝影師也不用擔(dān)心不小心搞錯(cuò)了錄音的設(shè)定。
第二、專(zhuān)門(mén)的Boom操作員
錄音的工作，首先得把麥克風(fēng)放到最佳位置。拍攝的同步錄音，為了讓麥克風(fēng)不要出現(xiàn)在畫(huà)面中，但是還是要想盡辦法讓麥克風(fēng)靠近音源，Boom man是錄音成功的第一關(guān)鍵，麥克風(fēng)放錯(cuò)了位置，錄音師除了干著急，一點(diǎn)辦法也沒(méi)有，除非自己動(dòng)手，就成了Boom man了。但是錄音師如果還得處理其他的工作，Boom man更應(yīng)該有專(zhuān)職人員，不但要專(zhuān)職，還得有經(jīng)驗(yàn)
他必須懂聲音的現(xiàn)象，最好懂聲學(xué)。也要懂麥克風(fēng)，也得明白光影的關(guān)系，不是麥克風(fēng)不要出現(xiàn)而已，麥克風(fēng)與Boom竿的影子也不能出現(xiàn)。他必須像只靈活的貓，安靜無(wú)聲的行動(dòng)，不會(huì)被電線(xiàn)、軌道絆倒，也不會(huì)一頭撞上攝影機(jī)搖竿或腳架。他也必須像運(yùn)動(dòng)將，長(zhǎng)時(shí)間高舉釣竿好像以前軍人練刺槍術(shù)一樣。
第三、別以為后期制作能做到一切
有聲電影已經(jīng)80多年了，不過(guò)同樣的錯(cuò)誤，卻一再重復(fù)發(fā)生。聲音的重要性，永遠(yuǎn)在影像之后。所以只要畫(huà)面ok，聲音的問(wèn)題可以交給后期去解決。畫(huà)面外的汽車(chē)發(fā)動(dòng)干擾聲，給后期電腦“修掉”。結(jié)果得回到錄音室，花大量的人力、時(shí)間，去做一件在拍攝現(xiàn)場(chǎng)只要再拍一次的工作，所有條件都在，只要沒(méi)有背景干擾聲。
第四、打板與記錄
打板聲對(duì)于無(wú)時(shí)間碼的雙系統(tǒng)制作非常重要。拍攝內(nèi)容不只讓攝影機(jī)拍攝拍板的紀(jì)錄，還有將這些內(nèi)容念出來(lái)，錄到檔案的開(kāi)頭，對(duì)于檔案管理有很大的幫助。自己剪接很容易，問(wèn)題是將你的素材交給從未謀面的編輯，要怎樣把事情交代清楚呢?
第五、環(huán)境音收錄
拍攝前一定要收足夠環(huán)境音，不能有明顯的，容易辨識(shí)的突發(fā)聲音。工作人員請(qǐng)安靜。如果環(huán)境中持續(xù)有不能接受的高噪音，拍攝前就要先處理干凈。也許來(lái)自空調(diào)、隔壁樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)表演、交通，也許是水聲、風(fēng)聲......
第六、無(wú)線(xiàn)麥不是救命仙丹
無(wú)線(xiàn)是一種神奇的選擇，在甚么都已經(jīng)無(wú)線(xiàn)化的時(shí)代，似乎無(wú)線(xiàn)麥也是理所當(dāng)然。不過(guò)，美國(guó)的數(shù)位電視廣播頻道已經(jīng)讓許多無(wú)線(xiàn)麥變成廢物，空中看不見(jiàn)的無(wú)線(xiàn)信號(hào)，都會(huì)讓無(wú)線(xiàn)麥的聲音變得無(wú)法使用。您一定要有準(zhǔn)備，萬(wàn)一無(wú)線(xiàn)麥不能用怎么辦?(現(xiàn)在小型高性能錄音機(jī)已經(jīng)夠小到比無(wú)線(xiàn)腰包機(jī)還小，這也許是你可以使用的工具之一)
第七、沒(méi)有“超高指向麥”這種東西
這么比喻好了，麥克風(fēng)如果用鏡頭來(lái)比擬，可以選擇的只有魚(yú)眼、超廣角、小廣角。
槍型麥=長(zhǎng)鏡頭? 別傻了，槍型麥頂多只能比喻成小廣角。而且聲音不像影像一樣，可以框取。您要是聽(tīng)到了，那幾乎可以確定，麥克風(fēng)也聽(tīng)到了。 所以，麥克風(fēng)，就是得比攝影機(jī)更靠近，對(duì)，你可以再近一點(diǎn)。
常見(jiàn)問(wèn)題的解答
一、寄希望于后期補(bǔ)錄?
我經(jīng)常聽(tīng)見(jiàn)有人說(shuō)“我們可以后期錄制聲音”。運(yùn)用ADR，步驟是演員先聽(tīng)錄制好的白，然后在錄音室通過(guò)高質(zhì)量的麥克風(fēng)將對(duì)白錄進(jìn)相應(yīng)片段，對(duì)聲音進(jìn)行壓縮，均衡。但整個(gè)過(guò)程需要投入不計(jì)其數(shù)的時(shí)間和金錢(qián)，還沒(méi)有算上背景音的錄制。
二、錄音師的重要性?
如果在現(xiàn)場(chǎng)只聽(tīng)一個(gè)人的，那必然是錄音師。其實(shí)錄音師的經(jīng)驗(yàn)更豐富，知道應(yīng)該注意聽(tīng)什么，他的工作就是“聽(tīng)”，他知道后期制作需要些什么。
三、所有的工作交給一個(gè)錄音師?
正如飯店里一個(gè)人可以同時(shí)烹飪，上菜，洗碗一樣，出于預(yù)算考慮，一位錄音師也能進(jìn)行聲音錄制、混錄和配音等多項(xiàng)工作。但是，每項(xiàng)工作所需的技能是不一樣的。拿混錄來(lái)說(shuō)，要完成這項(xiàng)工作，最好請(qǐng)一個(gè)擁有錄播室的專(zhuān)業(yè)人員，至少要有一間音響室。
四、使用不專(zhuān)業(yè)的麥克風(fēng)?
如果這樣為什么不干脆使用手機(jī)攝像頭拍攝錄制電影呢?只是如果每個(gè)麥克風(fēng)都可以的話(huà)，為什么有些麥克風(fēng)要上萬(wàn)元而有些卻只要百八十塊錢(qián)呢?一個(gè)錄播室有各種不同類(lèi)型的麥克風(fēng)實(shí)在是不足為奇。想要錄制高質(zhì)量的現(xiàn)場(chǎng)錄音，必須選用正確類(lèi)型的麥克風(fēng)。強(qiáng)指向麥克風(fēng)適用于外景，指性麥克風(fēng)適用于內(nèi)景，對(duì)于范圍較小的內(nèi)景，可使用無(wú)指向性麥克風(fēng)。麥克風(fēng)的指向性越強(qiáng)，它選擇性地從前方接收聲音的能力就越強(qiáng)，信噪比也就越高。
五、低估外景的影響?
當(dāng)你檢查外景時(shí)，專(zhuān)業(yè)的做法是將調(diào)音師帶上，因?yàn)樗涝趺醋霾拍茕浿瞥鲎詈玫穆曅�。一間屋子，如果沒(méi)有窗戶(hù)或家具之類(lèi)的，很容易產(chǎn)生回響，從而很難錄制、編輯聲音。要記�。郝曇翡浿浦杏谢仨懩愫茈y消除，但要加上卻很容易。
六、將音樂(lè)或背景噪音同時(shí)錄入?
如果拍攝的鏡頭通過(guò)，但混入了噪音，多么可笑啊!一旦對(duì)白中錄入背景音，是不可能消除的。但是如果只有對(duì)白，你能很容易地加入背景音樂(lè)和必要的噪聲等。你的對(duì)白中雜音越少，越有利于后期制作。
七、我們不需要獨(dú)立聲帶?
如果你編輯對(duì)白時(shí)，在兩段對(duì)話(huà)間留有時(shí)間間隙，或者將兩個(gè)不同鏡頭中的對(duì)話(huà)合在一起時(shí)，很有可能會(huì)造成背景音有輕微的不同，一旦被觀(guān)眾捕捉到，定會(huì)使他們從劇情中分心。要想避免這一情況發(fā)生，最好錄制一條環(huán)境音軌，即在拍攝之前或之后，現(xiàn)場(chǎng)安靜一分鐘以錄制環(huán)境音，這樣就有了中性的環(huán)境音了，能為你解決麻煩。
八、任何人都能操作麥克風(fēng)?
專(zhuān)業(yè)的麥克風(fēng)吊桿操作員知道什么能做，最重要的是，他們知道什么不能做。當(dāng)你的手在吊桿上移動(dòng)時(shí)，可能會(huì)碰到XLR接口線(xiàn)，這些細(xì)小的聲音會(huì)隨對(duì)白一起錄制。麥克風(fēng)非常靈敏，任何移動(dòng)發(fā)出的聲音都會(huì)被錄進(jìn)去。因此，麥克風(fēng)操作員必須戴耳機(jī)，這樣就只會(huì)聽(tīng)到錄制的聲音，而不受現(xiàn)場(chǎng)聲音的干擾。
九、重疊錄制對(duì)白?
你有時(shí)需要單獨(dú)改變一段對(duì)白，或者從另一個(gè)鏡頭中截取一段對(duì)白，所以對(duì)白不能重疊錄制。避免重疊錄制的好方法是要求演員分別錄制，這雖然增加了難度但減輕了后期制作的工作。
十、私自使用一首歌，事后再設(shè)法獲取版權(quán)?
有關(guān)音樂(lè)的版權(quán)問(wèn)題很普遍存在。如果你的電影需要一首專(zhuān)門(mén)的曲子，尤其是你的演員要翻唱時(shí)，一定要在拍攝前就獲取該曲子的版權(quán)，要么就準(zhǔn)備一首候補(bǔ)曲目。因?yàn)槿绻銢](méi)有獲得版權(quán)，你可能得重新拍攝或者放棄。
2 家庭麥克風(fēng)錄音
好的工具：
一個(gè)好的麥克風(fēng)加上好的音頻接口是好錄音的重要基礎(chǔ)。你并不需要一個(gè)價(jià)值上萬(wàn)的麥，不過(guò)一個(gè)不錯(cuò)的麥的確會(huì)起到不少作用。音頻接口需要清晰的前置放大器來(lái)減少進(jìn)入錄音的噪聲。你的錄音軟件也要比較好，這樣才可避免延遲問(wèn)題。在正式開(kāi)始錄音之前，花點(diǎn)時(shí)間好好了解自己的工具。
正確的錄音格式：
你需要預(yù)先決定你要用哪種錄音格式。如果你采用8bit和8000khz來(lái)錄音的話(huà)，可別指望能得到好的結(jié)果。錄音的最佳格式是wav或者aiff。采用44100khz和16bit的設(shè)定以得到最佳質(zhì)量(這是得到好質(zhì)量的最小設(shè)定值，你可以設(shè)定更高的數(shù)值)。我們始終建議不要用mp3格式來(lái)記錄，因?yàn)檫@種格式無(wú)法捕捉到整個(gè)原始音頻頻譜。不過(guò)如果不得不采mp3格式來(lái)錄音的話(huà)，就用不少于320kpbs的設(shè)定吧。
麥的放置：
為了捕捉音頻的完整聲波范圍，錄音時(shí)麥克風(fēng)跟嘴之間的距離要恰當(dāng)。我們的經(jīng)驗(yàn)是從9寸開(kāi)始。太近的話(huà)，可能會(huì)錄到呼吸聲之類(lèi)。太遠(yuǎn)的話(huà)，錄下來(lái)的聲音聽(tīng)起來(lái)悶而且弱。同時(shí)你需要用一個(gè)防噴罩來(lái)濾掉呼吸聲和“b”、“p”這些爆破音。這些爆破音很難通過(guò)后期處理來(lái)解決。
注意電平：
確保你的錄音電平在綠色的范圍內(nèi)!這點(diǎn)非常重要，因?yàn)橐坏┠愕囊纛l開(kāi)始被削波(信號(hào)電平超過(guò)了0 db也就是說(shuō)變成了紅色)，你的錄音就會(huì)有一個(gè)很麻煩的失真，這可是后期無(wú)法處理的。不過(guò)，電平也不能太低，因?yàn)槟菢訒?huì)導(dǎo)致信號(hào)中有更多噪音。適當(dāng)?shù)?6db到-4db的電平是一個(gè)好的起點(diǎn)。在整個(gè)錄音過(guò)程中也要密切注意錄音電平。
不要想著靠后期處理解決：
別把錯(cuò)誤拖到混音和母帶階段去移除。后期制作的后期階段可以修飾音頻，但修飾的結(jié)果還是取決于原始音頻的質(zhì)量。好的錄音=好的混音，反之亦然。
噪聲——你的敵人：
確保風(fēng)扇和空調(diào)都已經(jīng)被關(guān)掉了。把所有門(mén)都關(guān)上，并確保你鄰居家的狗沒(méi)在叫。錄音的時(shí)候跟你的電腦保持距離以使CPU風(fēng)扇的噪音維持在最小值。一直把麥克風(fēng)放在支架上，這樣會(huì)使手的移動(dòng)導(dǎo)致的噪音減到最小。
保持音準(zhǔn)：
很多器材會(huì)在錄音過(guò)程中跑調(diào)，所以重新調(diào)音很重要。在唱的時(shí)候，別抱著一種覺(jué)得自動(dòng)調(diào)音可以解決一切問(wèn)題的想法。一個(gè)擁有完美音準(zhǔn)的好錄音雖然需要多幾次嘗試，但這都是值得的。
錄制干聲：
最好在沒(méi)有任何自動(dòng)效果的附加下記錄所有人聲和樂(lè)器聲。這樣的話(huà)，在后期制作中你能有更多的靈活性。一旦你在錄音中使用了附加效果，它就會(huì)成為這段音頻的一個(gè)永久特征并且后期無(wú)法移除。如果要使用任何效果的話(huà)，盡量將其保持在最小值。
訓(xùn)練你的頭腦和耳朵：
你的耳朵有多好，你的錄音就會(huì)有多好。去聽(tīng)一些好的錄音或者廣告錄音并拿自己的錄音與它們比較。跟你的錄音比起來(lái)它們聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)如何?如果你對(duì)自己的錄音效果不滿(mǎn)意的話(huà)，那就用自己的工具和錄音器材做點(diǎn)試驗(yàn)，看更多的教程并學(xué)習(xí)。獲得經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)是沒(méi)有捷徑的。
3 錄音棚
錄音棚的演唱和一般的舞臺(tái)表演是有非常大區(qū)別的。首先就是要調(diào)整聽(tīng)覺(jué)感受。因?yàn)橐话阄覀儽硌輹r(shí)，調(diào)音師會(huì)幫我們的聲音加上混響、回聲、延時(shí)等效果----通俗的說(shuō)也就是一般所謂的卡拉OK效果，讓聽(tīng)覺(jué)上有更好的聲音質(zhì)感、聲強(qiáng)力度和聲線(xiàn)的流暢感。而在錄音棚，目的是在錄制下來(lái)的聲音基礎(chǔ)上，進(jìn)行聲音的修正和美化。譬如：太悶的聲音可以調(diào)亮一點(diǎn);太硬的聲音可以調(diào)的柔和一些;忽響忽輕的聲音可以試著調(diào)整的平均一些。特別是現(xiàn)在普遍都是使用數(shù)字音樂(lè)工作站，可以方便的把聲音像文字處理軟件中的文字一樣隨意剪切、粘貼、刪除……甚至可以一個(gè)一個(gè)字的進(jìn)行錄制。
這里有兩個(gè)小技巧提供給大家：
1、在錄制的時(shí)候，可以請(qǐng)調(diào)音師給你的監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)這一路聲音加一點(diǎn)點(diǎn)效果，使你不至由于聽(tīng)覺(jué)上差異太大，而無(wú)所適從，不能很好的發(fā)揮出來(lái)。放心，此時(shí)錄入電腦的聲音還是未加任何修飾的原聲狀態(tài);
2、為了適應(yīng)錄音棚錄音這種對(duì)聲音的要求，可以事前在家里演唱時(shí)，試著把混響、回聲、延時(shí)等效果都關(guān)閉或者盡量調(diào)到最小值，讓自己的耳朵進(jìn)行適應(yīng)性訓(xùn)練，這樣再到錄音棚時(shí)，心里有譜，就不會(huì)太過(guò)緊張了。
影視制作的錄音基本知識(shí)
1.影視聲源
電影電視和其他影視藝術(shù)作品中的發(fā)聲之源，簡(jiǎn)稱(chēng)影視聲源，與自然聲源不同的是，它不是自然聲源的簡(jiǎn)單復(fù)制，而是經(jīng)過(guò)選擇加工后與畫(huà)面匹配的藝術(shù)聲源。通常分為三大類(lèi)：語(yǔ)言、效果和音樂(lè)。
A.語(yǔ)言聲源是影視聲源中最基本的聲源，包含有明確的信息。在語(yǔ)言聲源中，出現(xiàn)最多的對(duì)白形式。另一種形式是旁白(記錄片中稱(chēng)為“解說(shuō)”)。
B.效果聲源影視聲源中，除語(yǔ)言聲源和音樂(lè)聲源以外的一切聲響，都屬于效果聲源。包括：生活效果、生產(chǎn)效果、動(dòng)物效果、械斗效果、自然效果和特殊效果。
C.音樂(lè)聲源分聲樂(lè)和器樂(lè)兩大類(lèi)。
了解這三種聲源的發(fā)生機(jī)理，對(duì)錄音師來(lái)說(shuō)相當(dāng)重要。
2.影視聲場(chǎng)
影視聲場(chǎng)是將自然聲場(chǎng)經(jīng)過(guò)選擇、提煉、加工、處理的藝術(shù)聲場(chǎng)，或者以自然聲場(chǎng)為參照，人工模擬的聲場(chǎng)。其又分為內(nèi)景聲場(chǎng)和外景聲場(chǎng)。
影視錄音聲場(chǎng)，在同期錄音時(shí)，是自然聲場(chǎng)(多指自然效果)，在錄語(yǔ)言和在后期配音時(shí)，是人工聲場(chǎng)。
影視聲場(chǎng)隨環(huán)境的變化而變化，隨景別的變化而變化，有時(shí)需要增加特殊效果，如：混響，延時(shí)、加倍、鑲邊等。
評(píng)價(jià)一部電影聲音的優(yōu)劣，一方面要考察其聲音的技術(shù)質(zhì)量，另一方面要檢驗(yàn)聲音的藝術(shù)質(zhì)量，技術(shù)質(zhì)量是通過(guò)聲音的音色，動(dòng)態(tài)范圍、清晰度等諸多因素來(lái)衡量，藝術(shù)質(zhì)量則通過(guò)聲音的距離感、空間感、環(huán)境感、動(dòng)態(tài)感等一系列因素體現(xiàn)出來(lái)。
3.錄音師的工作
我國(guó)采用的是錄音師全面負(fù)責(zé)制，從影片籌備期開(kāi)始介入工作，掌握對(duì)聲音的控制權(quán)。歐美國(guó)家采用多個(gè)錄音師分工負(fù)責(zé)制，由同期錄音師、音樂(lè)錄音師、音響錄音師、聲音設(shè)計(jì)師、混合錄音師、聲音剪接師等共同完成一部電影。
籌備期：
A:制定錄音方案根據(jù)劇本，針對(duì)每一場(chǎng)景對(duì)同期錄音進(jìn)行聲音構(gòu)思。
B:選景同期錄音成敗的關(guān)鍵在于錄音師對(duì)聲場(chǎng)的選擇與處理是否恰當(dāng)，所以當(dāng)一場(chǎng)景確定后，錄音師要事前考慮選景中是否存在問(wèn)題，比如有無(wú)無(wú)法避免的干擾。
C:選演員：演員結(jié)巴、口齒不清，錄音師要提出意見(jiàn)。
D:選擇錄音設(shè)備主要設(shè)備有：錄音機(jī)、調(diào)音臺(tái)、傳聲器(MIC)、監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)、磁帶等。
E:組建錄音小組可有一人或多人組成，通常錄音師需配備一個(gè)以上助手。
拍攝期：
在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，錄音師的主要任務(wù)是：判定傳聲器的選擇、設(shè)置及路線(xiàn);通過(guò)耳機(jī)視聽(tīng)排練情況;實(shí)拍時(shí)掌握錄音音量;判定錄音質(zhì)量是否合格。
后期制作：
A:轉(zhuǎn)錄把聲音信號(hào)從6.25毫米磁帶轉(zhuǎn)到35毫米磁片上。
B:聲畫(huà)套剪。
C:更換聲帶對(duì)不符合要求的對(duì)白或動(dòng)作音響需在錄音棚內(nèi)重新配音。
D:混錄包括：語(yǔ)言錄音、音響錄音、音樂(lè)錄音、混合錄音及光學(xué)錄音。
電影發(fā)行放映時(shí)使用的是光學(xué)拷貝，聲音和畫(huà)面被合成印刷在一條光學(xué)材料上，所以當(dāng)影片的混錄雙片被審查通過(guò)后，就要從混錄磁底上將聲音信號(hào)轉(zhuǎn)錄到一條光學(xué)聲帶上，這項(xiàng)工作叫做“轉(zhuǎn)光”，轉(zhuǎn)光后的光學(xué)聲帶被稱(chēng)作“光學(xué)聲底”，以后要用這條光學(xué)聲底印制發(fā)行拷貝。
至此，電影錄音的工藝過(guò)程結(jié)束，沖印、印刷的工作將由洗印部門(mén)去完成。
影視制作中的音樂(lè)及效果音的應(yīng)用
影視制作，離不開(kāi)主題，離不開(kāi)畫(huà)面，更離不開(kāi)聲音。音樂(lè)與效果音的制作，是影視節(jié)目制作的重要組成部分。音樂(lè)及音效良好的運(yùn)用，會(huì)給予人的心靈一種強(qiáng)大的震撼力，會(huì)使人感到輕松愉快、妙趣橫生。成功的音樂(lè)及音效的制作，會(huì)對(duì)影視節(jié)目起到畫(huà)龍點(diǎn)睛、錦上添花的作用。音樂(lè)與效果音與影視中的畫(huà)面是相輔相成的，生動(dòng)的畫(huà)面只有配上合適的音樂(lè)及效果音才會(huì)成為亮點(diǎn)。音效、語(yǔ)言對(duì)白和音樂(lè)在影視藝術(shù)中是相互依賴(lài)彼此而共存的，同時(shí)也是相互融合的。音樂(lè)與效果音早已不單單是滿(mǎn)足影視制作的一種輔助形式了，而是作為豐富影視藝術(shù)，將影視節(jié)目升華為視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，增加了影視節(jié)目的美感。如何正確的運(yùn)用音樂(lè)及效果音才能使影視節(jié)目更加生動(dòng)逼真呢？這就是我寫(xiě)這篇文章的重點(diǎn)。
一、音樂(lè)在影視制作中的重要性
音樂(lè)是調(diào)節(jié)人們情感，豐富感情的一種音樂(lè)形式。音樂(lè)主要是接觸音符、樂(lè)曲的主要節(jié)奏，反映的是人們現(xiàn)實(shí)生活情感的一種藝術(shù)。影視音樂(lè)就是在影視作品中配上生動(dòng)的主題音樂(lè)。自有聲電影問(wèn)世以來(lái)，一般影視節(jié)目的制作都加入大量的音樂(lè)，一方面滿(mǎn)足觀(guān)眾聽(tīng)覺(jué)上的享受，另一方面則使觀(guān)眾由于音樂(lè)的引導(dǎo)而更易于欣賞影片。影視節(jié)目充分體現(xiàn)著各種節(jié)奏功能，比如觀(guān)眾的主觀(guān)節(jié)奏、客觀(guān)節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏和觀(guān)眾心理節(jié)奏等等。只有音樂(lè)這種特殊的藝術(shù)形式和影視節(jié)目在節(jié)奏上是統(tǒng)一的，是互為一體的。從某種程度上說(shuō)，音樂(lè)在影視節(jié)目的制作中是其他任何形式都不能替代的。為影視節(jié)目而創(chuàng)作的音樂(lè)，是影視綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分。它的演奏通過(guò)錄音技術(shù)與對(duì)白、音響效果合成一條聲帶，隨影視節(jié)目的放映而逐漸被觀(guān)眾所感知。音樂(lè)作為一種藝術(shù)與畫(huà)面配合得當(dāng)，能使觀(guān)眾在接受視覺(jué)形象時(shí)，提高和深化人們對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的感受；影視音樂(lè)如脫離畫(huà)面單獨(dú)存在，則失去其視聽(tīng)統(tǒng)一的綜合功能。音樂(lè)雖非影視節(jié)目不可或缺的一部分，但卻是影視節(jié)目中重要的一部分。
二、效果音在影視節(jié)目中的重要性
效果音可分為自然界的聲音和人為創(chuàng)造的聲音兩大類(lèi)。有些音效可以從自然界取得，或是從現(xiàn)場(chǎng)收音；但是有些聲音因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)做不出來(lái)，或是現(xiàn)場(chǎng)收音狀況不好，所以要事后由音效師配音，為了讓影視節(jié)目的效果更加精彩，通常都會(huì)配上效果音。效果音就像一個(gè)人，通過(guò)不同的方式訴說(shuō)著自己種種不同的情緒。幾段音樂(lè)就可以表達(dá)哀傷的氣氛，或是緊張的情節(jié)；而馬蹄聲、火車(chē)聲等效果音，更能助長(zhǎng)情緒，來(lái)作為劇情的描述。效果音也可以幫助演員美化動(dòng)作，加強(qiáng)他們肢體及臉部表情；在故事尚未進(jìn)入高潮前，效果本身也可助長(zhǎng)氣氛的醞釀。效果音除了能加強(qiáng)喜、怒、哀、樂(lè)的襯托外，還可以借他交待時(shí)代、時(shí)間、人物身份及地點(diǎn)等。
三、音樂(lè)及效果音在影視節(jié)目中的應(yīng)用技巧
在影視制作中，配樂(lè)的方式大抵有二：一為主題曲式的配樂(lè)，這種配樂(lè)很突出，而自成一體，除了主題音樂(lè)動(dòng)聽(tīng)外，對(duì)電影中劇情的發(fā)展，往往沒(méi)有實(shí)質(zhì)的幫助。另一為樂(lè)劇式的配樂(lè)，仿華格納樂(lè)劇，用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，為影片中人物或某一意念之特性，而創(chuàng)作的基本音形，隨著劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變而發(fā)展轉(zhuǎn)變，這種配樂(lè)方式，對(duì)劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變有很強(qiáng)大的啟示力。為影視節(jié)目配樂(lè)有兩種極端而相對(duì)的觀(guān)念：一種是盡力溶入電影的結(jié)構(gòu)中，如配音般地令人不易察覺(jué)；第二種是盡量突出，令人強(qiáng)烈地感受到，這兩種觀(guān)念只要能夠與整部電影的結(jié)構(gòu)做巧妙的配合，都能夠產(chǎn)生很大的力量，配樂(lè)的真正真義就在這個(gè)配字上。
（一）音樂(lè)構(gòu)思及效果音的制作須根據(jù)影視節(jié)目的題材內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格及導(dǎo)演的藝術(shù)總體而構(gòu)思，使音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)形象與畫(huà)面的視覺(jué)形象相融合，體現(xiàn)綜合性的美學(xué)原則。必須做到跟隨音樂(lè)及效果音達(dá)到對(duì)節(jié)目主題的貫串發(fā)展、矛盾沖突、高潮布局，暗示劇情的進(jìn)展或延伸，達(dá)到對(duì)影視節(jié)目中主要人物的歌頌或批判，幫助明確影視節(jié)目的主要意義。必須做到通過(guò)音樂(lè)及效果音加強(qiáng)人物的動(dòng)作性、心理活動(dòng)，揭示人物的思想感情，表現(xiàn)人物的精神面貌，使人物的形象更加鮮明動(dòng)人。音樂(lè)及效果音的制作必須做到能夠引起影視節(jié)目在時(shí)間、空間、環(huán)境的聯(lián)想，加強(qiáng)影片總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。
�。ǘ┮魳�(lè)構(gòu)思及效果音的制作必須與對(duì)話(huà)、自然音響效果相結(jié)合。在無(wú)聲影視節(jié)目時(shí)期，有時(shí)音樂(lè)是唯一的聲音，從頭至尾貫串全片。由于錄音技術(shù)的進(jìn)步，進(jìn)入有聲影視節(jié)目時(shí)期，除音樂(lè)之外，還可以錄制語(yǔ)言和自然音響效果，解脫了在無(wú)聲影視時(shí)期音樂(lè)超負(fù)荷的現(xiàn)象。影視制作必須從影視節(jié)目的真正需要出發(fā)，通過(guò)結(jié)合音樂(lè)及效果音的制作，刺激人們的聽(tīng)覺(jué)感受，通過(guò)旋律的起伏，和聲、色彩豐富的配器等等，更有效地表現(xiàn)聽(tīng)覺(jué)形象的立體感。只有這樣才符合音樂(lè)及效果音的藝術(shù)規(guī)律，才能提高了影視節(jié)目綜合藝術(shù)的美學(xué)功能。只有這樣才能使音樂(lè)及效果音真正地發(fā)展成為影視綜合藝術(shù)的重要的有機(jī)組成部分。
在這個(gè)金融危機(jī)隨時(shí)爆發(fā)而行業(yè)之間的競(jìng)爭(zhēng)愈演愈烈的今天，在眾多的影視制作中，技能是生存的法則。要想一部影片、一場(chǎng)節(jié)目足夠吸引人們的眼球，就要做到畫(huà)面與聲音的有效結(jié)合。音樂(lè)及效果音的運(yùn)用必須與節(jié)目?jī)?nèi)容相得益彰，追求更加理想的藝術(shù)目標(biāo)，必須通過(guò)精心的制作，提高觀(guān)眾的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)。音樂(lè)及效果音的運(yùn)用必須做到尋找合理結(jié)構(gòu)，選擇最佳途徑，產(chǎn)生最優(yōu)效果，發(fā)揮最佳功能。
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