午后隨筆散文

　　剛出校門(mén)那會(huì)，很是用心的練了會(huì)兒書(shū)法，真如父親所說(shuō)那樣，我腦袋缺根筋，不是練字的料。后來(lái)有了電腦，更有不用寫(xiě)字的理由了，就連簽名都懶，雖然看到貓?jiān)谔幏絾紊系暮灻�很是羨慕，但還是慵懶，不肯提筆，以至于當(dāng)年的同事再次看到我的字時(shí)很是詫異，無(wú)論如何也不相信那是我寫(xiě)的。浩子有天說(shuō)：木魚(yú)練練字吧，和品來(lái)一樣！

　　品來(lái)悟性很好，寫(xiě)字不大注意章法，但筆法多變。有次我對(duì)一位好友說(shuō)：你老公草書(shū)有點(diǎn)拘謹(jǐn)了，給他喝二兩！她老公的字無(wú)論虛筆、閑筆都起訖有序，森然嚴(yán)峻，功力深厚，是品來(lái)所不及的。但是骨子里就缺那么點(diǎn)狂野，那點(diǎn)張揚(yáng)，那點(diǎn)率性和不管不顧的豪氣。他把他的情感都埋在了筆法章法里。我相信酒后能解除我們心靈上警戒線，使人不羈不絆。李白斗酒詩(shī)百篇，從某種程度上是來(lái)自于心靈的釋放。品來(lái)是不喝酒的，但看他寫(xiě)字時(shí)，我分明看到他的筆底長(zhǎng)出了自由的翅膀。有好多次，我發(fā)覺(jué)他毫無(wú)籌劃的隨意亂寫(xiě)，紙上更見(jiàn)風(fēng)采，首尾相銜中跌宕激越，思潮澎湃。那么多的墨汁的`溢彩，或漫漶一團(tuán)，或殘破飛白，被情緒牽動(dòng)著。那種東方獨(dú)有的閑情逸致，在他的筆底下，熠熠生輝，虛無(wú)空靈的因素躍居紙上。隨性，畢竟有些輕率之意，以中國(guó)書(shū)法的嚴(yán)謹(jǐn)衡之，不免有些破綻，但隨性之中包含了一個(gè)人在沒(méi)有任何拘束時(shí)的真實(shí)狀態(tài)。太多的精心設(shè)計(jì)，小心經(jīng)營(yíng)不是我所希望的。我喜歡有些漫不經(jīng)心的參與，喜歡一些不定的偶然的結(jié)局。所以品來(lái)后來(lái)沒(méi)了當(dāng)時(shí)的心境，無(wú)論寫(xiě)多少“靜雅”二字，總是少了份當(dāng)年那幅字的空靈。

　　有天聽(tīng)一好友說(shuō)城里有位老木刻匠，字刻得很好，想到她很喜歡品來(lái)的“靜雅”二字，卻又不準(zhǔn)我拿品來(lái)掛在墻上的那幅，于是和品來(lái)說(shuō)把“靜雅”二字拿去試一試，一來(lái)可以欣賞書(shū)法的飄逸空靈；二來(lái)可以通過(guò)雕刻者的再創(chuàng)造，感受書(shū)法的神韻；三呢，可以滿足她的心愿。品來(lái)欣然應(yīng)允。

　　在南昌那會(huì)兒，我常常去滕王閣，獨(dú)看那些石刻木雕�，F(xiàn)在想來(lái)，還有什么能留住書(shū)法的空靈和神韻？現(xiàn)代工藝的機(jī)械手，結(jié)果除了快，，除了逼真，就沒(méi)別的。小時(shí)候看木雕師傅變著不同尺寸的鑿子，從不同的角度，不同的部位雕琢，叮叮當(dāng)當(dāng)作響，宛如奏樂(lè)。每道工序有條不紊，每個(gè)動(dòng)作錯(cuò)落有致。我喜歡那帶著思想的行為，所雕之物的形象不但栩栩如生，觀者還能充分感受到心靈的碰撞，能感受雕刻者的平和的心情。手起錘落，眼神跟了去，心意跟了去。一幅作品就這么有了生氣，有了靈性。然而等我把品來(lái)的字拿去時(shí)，雕刻師傅說(shuō)他早就不手工雕刻了，而是電腦制作！并且強(qiáng)調(diào)電腦制作能100%保證書(shū)法作品�！�—師傅，我是沖著你的手工雕刻來(lái)的，你干嘛向我推薦電腦制作？

　　有天把品來(lái)的字給父親看，父親說(shuō)：他的字最大的優(yōu)點(diǎn)是學(xué)顏不像顏，筆法善變，很有靈性。難得父親這么夸。記得父親說(shuō)啟功的字單調(diào)枯索，如一堆精致的柴禾棒。啟功可是當(dāng)代書(shū)法大家啊！父親特別崇拜林散之的字，總說(shuō)失聰了的林散之的筆墨無(wú)處不散發(fā)著月光一般的情調(diào)，將人引入空靈的世界。

　　普魯斯特說(shuō)：也許只有虛無(wú)才是真實(shí)的東西。一個(gè)在藝術(shù)世界里漫游的人，必定向往自由。筆底的自由是次要的，比筆底更重要的是心靈。我呢欣賞品來(lái)的字遠(yuǎn)離了那些審美框架，他總是把自己的思想潑在墨汁里，沒(méi)有旨意，沒(méi)有牽掛，靜靜的展開(kāi)。。。

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