關(guān)于如何理性的收藏油畫(huà)及保養(yǎng)油畫(huà)的文章
早期油畫(huà)收藏該理性
中國(guó)內(nèi)地油畫(huà)相對(duì)于港臺(tái)地區(qū)，早期油畫(huà)市場(chǎng)相對(duì)滯后，近幾年，在內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)的帶動(dòng)下以及內(nèi)地文化藝術(shù)及展覽的推廣，內(nèi)地藏家開(kāi)始逐漸認(rèn)識(shí)到中國(guó)早期油畫(huà)的價(jià)值，內(nèi)地拍賣(mài)市場(chǎng)也興起了老油畫(huà)的熱潮。近日，網(wǎng)上對(duì)油畫(huà)市場(chǎng)的動(dòng)向和趨勢(shì)有很多言論。隨著李叔同真品油畫(huà)研究展的開(kāi)幕，點(diǎn)燃了大家對(duì)油畫(huà)的熱情。
早期油畫(huà)包括新中國(guó)成立前的第一代和第二代油畫(huà)藝術(shù)家的作品。第一代油畫(huà)家主要有李鐵夫、方君璧、關(guān)良、常玉、徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘玉良等，第二代油畫(huà)家主要指直接受教于第一代油畫(huà)家的人，如吳作人、蕭淑芳、吳冠中、趙無(wú)極、朱德群等。就市場(chǎng)而言，早期油畫(huà)的價(jià)值曾經(jīng)被市場(chǎng)所低估，“重今薄古”的現(xiàn)象在油畫(huà)市場(chǎng)上較為普遍。直至2010年秋拍，中國(guó)嘉德首推國(guó)內(nèi)首場(chǎng)早期油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)“開(kāi)拓與奠基——20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)先驅(qū)專(zhuān)場(chǎng)”，成功帶動(dòng)了內(nèi)地早期油畫(huà)的市場(chǎng)氛圍。
油畫(huà)近些年在中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)發(fā)展較快。在2012年油畫(huà)TOP10中，早期油畫(huà)藝術(shù)家的作品占據(jù)五席。早期油畫(huà)拍賣(mài)相對(duì)穩(wěn)定，朱德群、趙無(wú)極、常玉等藝術(shù)大師作品仍備受青睞，其作品對(duì)該板塊具有重要的支撐作用。
同時(shí)，2012年油畫(huà)市場(chǎng)有著自己的特征。油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)隨市場(chǎng)行情回調(diào)進(jìn)一步縮減，在市場(chǎng)調(diào)節(jié)的背景下，其中早期油畫(huà)市場(chǎng)的穩(wěn)定性與抗跌性表現(xiàn)突出。對(duì)此專(zhuān)家建議，藏家應(yīng)該理性收藏油畫(huà)作品。
早期油畫(huà)歷史悠久
@hkchengbao：20世紀(jì)90年代開(kāi)始，港臺(tái)地區(qū)一直力推老油畫(huà)，因此中國(guó)早期油畫(huà)的話(huà)語(yǔ)權(quán)一直被香港掌握。然而經(jīng)過(guò)一年的市場(chǎng)調(diào)整期，老油畫(huà)的市場(chǎng)格局有了很大改變，早期油畫(huà)市場(chǎng)正在內(nèi)地市場(chǎng)生根發(fā)芽。
@HN340465803：油畫(huà)東漸至今，第一代油畫(huà)家成長(zhǎng)于上世紀(jì)初，他們遠(yuǎn)涉重洋學(xué)習(xí)油畫(huà)，是中國(guó)油畫(huà)真正的奠基者。第一代油畫(huà)家有徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、顏文樑、常玉、陳澄波等人。第二代油畫(huà)家包括吳作人、董希文、吳冠中、趙無(wú)極、朱德群等人，他們創(chuàng)作于上世紀(jì)五六十年代的作品也歸為早期油畫(huà)范疇。
早期油畫(huà)市場(chǎng)“風(fēng)光無(wú)限”
@trueart：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)2013年能否走出黑色陰霾。我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在經(jīng)歷了資金緊縮和市場(chǎng)調(diào)整之后，尤其是在缺少了四大金剛的高價(jià)作品保證、中國(guó)早期油畫(huà)征集難度高、寫(xiě)實(shí)油畫(huà)趨于平穩(wěn)、年輕一代價(jià)位較低等格局之后，2013年中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)的各個(gè)板塊具有重要的支撐作用。
@sssc_cn：2010年的資本熱錢(qián)躁動(dòng)之后，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)被冠以中國(guó)油畫(huà)及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的中堅(jiān)力量，學(xué)術(shù)界頗具爭(zhēng)議的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在市場(chǎng)上“風(fēng)光無(wú)限”。投資客們正準(zhǔn)備享受數(shù)倍的投資回報(bào)時(shí)，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)卻在2012年的秋天有些停滯不前，并被早期油畫(huà)以絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)超越。
早期油畫(huà)精品少
@tianshifeibuguo：2012年油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)隨市場(chǎng)行情回調(diào)進(jìn)一步縮減，在市場(chǎng)調(diào)節(jié)的背景下，其中早期油畫(huà)市場(chǎng)的穩(wěn)定性與抗跌性表現(xiàn)突出，支撐油畫(huà)藝術(shù)高價(jià)市場(chǎng)。對(duì)此專(zhuān)家建議，藏家應(yīng)該理性收藏油畫(huà)作品。
@張英劍：早期油畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值固然不能否認(rèn)，但是缺乏精品與流通量少限制了市場(chǎng)的發(fā)展，如徐悲鴻代表作品幾乎都在美術(shù)館與博物館。趙無(wú)極、朱德群的市場(chǎng)比較好是因?yàn)楦邇r(jià)作品全是代表作品，同時(shí)他們有大量的作品流通，可以滿(mǎn)足市場(chǎng)的高、中、低價(jià)位。而很多早期油畫(huà)都是小作品，且流通量少。
早期油畫(huà)收藏:價(jià)格與美術(shù)史地位不匹配
“利瑪竇攜來(lái)西域天主教像，乃女人抱一嬰兒，眉目衣紋，如明鏡涵影，踽踽欲動(dòng)。其端嚴(yán)娟秀，中國(guó)畫(huà)工，無(wú)由措手。”來(lái)自明末清初時(shí)期姜紹聞的畫(huà)史著作《無(wú)聲詩(shī)史》中的一段文字，可窺見(jiàn)西洋畫(huà)作為域外畫(huà)種進(jìn)入我國(guó)之始初。
西畫(huà)自明代傳入，由起初在宮廷范圍中僅對(duì)其表現(xiàn)手法的借鑒性傳播，至今時(shí)今日之全面開(kāi)花，期間艱曲之歷程與浩若繁星的先行者之探索，實(shí)則為傳統(tǒng)與革新之較量與融合之路。這一特征也成為了中國(guó)早期油畫(huà)各藝術(shù)大家之藝術(shù)風(fēng)格變更的共性。研究與收藏中國(guó)早期油畫(huà)雖不是件易事，卻儼然是件趣事，它不僅從藝術(shù)性上使收藏者獲得滿(mǎn)足，同時(shí)從歷史角度，為收藏者提供了更多研究空間。早期油畫(huà)的收藏更需要收藏家的耐心與鉆研，耐心之處在于早期油畫(huà)數(shù)量少，等待作品出現(xiàn)時(shí)日需加之以待；而鉆研則需收藏家對(duì)舊時(shí)之社會(huì)風(fēng)氣，政體民生以及藝術(shù)家受教之風(fēng)格等苦做功課，以期對(duì)作品之理解更加深入，對(duì)藝術(shù)家之歷程了解更為透徹。
先行者之路
中國(guó)最早去國(guó)外學(xué)習(xí)油畫(huà)之人是廣東的李鐵夫(1869-1952)，他于1887年(清光緒十三年)前往英國(guó)阿靈頓美術(shù)學(xué)校研習(xí)西畫(huà)，此后陸續(xù)前往外邦研習(xí)美術(shù)之群體愈發(fā)壯大，1910年后，出國(guó)學(xué)習(xí)油畫(huà)的洶涌大潮成為中國(guó)近代油畫(huà)史上最引人注目的現(xiàn)象，據(jù)相關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，僅在1887-1937年間，美術(shù)留學(xué)生有200余人，且在學(xué)成歸國(guó)后大多供職于國(guó)內(nèi)教育部門(mén)，以學(xué)府之便，以教育之手段不斷強(qiáng)化著油畫(huà)在中國(guó)的傳播，對(duì)中國(guó)的美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)教育乃至文化運(yùn)動(dòng)都產(chǎn)生了積極深遠(yuǎn)的影響。
早期油畫(huà)家的去向主要是歐美和日本，通常認(rèn)為，第一代油畫(huà)家是以1887年留洋的李鐵夫?yàn)榇恚钜闶�、馮鋼百、李超士、方君璧、李叔同、陳抱一、關(guān)良、常玉、余本、徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、潘玉良、吳大羽、顏文、朱士杰、常書(shū)鴻、龐薰、關(guān)紫蘭、唐蘊(yùn)玉、周碧初、呂斯百、烏叔養(yǎng)等人。而第二代油畫(huà)家，則主要是指直接受教于第一代油畫(huà)家、成名于上世紀(jì)三四十年代的吳作人、蕭淑芳、董希文、孫宗慰、艾中信、李瑞年、李宗津、張安治、黃顯之、胡善馀、沙耆、林達(dá)川、涂克、戴澤、莫樸、羅工柳、王式廓、黃養(yǎng)輝、閔希文、劉國(guó)樞、費(fèi)以復(fù)、蘇天賜、吳冠中、趙無(wú)極、朱德群、趙春翔等藝術(shù)家。
他們講究西學(xué)東用，將西方學(xué)來(lái)的理論、技法等美術(shù)知識(shí)與東方精神想融匯，他們帶回的不僅僅是西方的油畫(huà)技法，更多的是一種獨(dú)立自主的精神，而這正是處于那個(gè)動(dòng)蕩不安中的民族所渴望和亟需的。這也不僅僅是一場(chǎng)簡(jiǎn)單的藝術(shù)尋夢(mèng)，而是一個(gè)民族忍辱負(fù)重、發(fā)奮圖強(qiáng)的過(guò)程。
資深收藏者之目光
中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展歷史僅百余年，而作為開(kāi)篇之早期油畫(huà)在藝術(shù)史上之地位毋庸置疑，而較早意識(shí)到早期油畫(huà)價(jià)值的港臺(tái)及海外地區(qū)的收藏家們，已經(jīng)在早年開(kāi)始這一板塊的鉆研與收藏。近年在國(guó)內(nèi)二級(jí)市場(chǎng)的拍賣(mài)業(yè)上，開(kāi)始系統(tǒng)性梳理并引導(dǎo)國(guó)內(nèi)藏家進(jìn)入早期油畫(huà)收藏部分的拍賣(mài)行開(kāi)始逐步增多。以北京匡時(shí)(微博)為例，自2005年成立初始，在早期油畫(huà)部分就開(kāi)始在有意識(shí)地進(jìn)行項(xiàng)目鋪墊，從開(kāi)始時(shí)且稱(chēng)不上規(guī)模的單件式突破，發(fā)展至今一個(gè)專(zhuān)場(chǎng)中精選出四十余件早期油畫(huà)作品。在逐步深耕細(xì)作的發(fā)展中，在北京匡時(shí)油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)上為藏家呈現(xiàn)的一系列早期油畫(huà)大家作品獲得了學(xué)術(shù)界和重要收藏家的肯定。
2010年匡時(shí)的春拍上，劉海粟作于1931年的《裸女》成交價(jià)超過(guò)千萬(wàn)，2010年匡時(shí)秋拍趙無(wú)極創(chuàng)作于1961年的油畫(huà)《5.12.61》成交價(jià)1288萬(wàn)，2011年春拍匡時(shí)首次在內(nèi)地引入第一代華人藝術(shù)大家常玉的作品《曲腿馬》獲得藏家一致關(guān)注，以1552萬(wàn)的價(jià)格�？飼r(shí)在早期油畫(huà)的深耕也使得更多的中國(guó)第一代及第二代的重要藝術(shù)家作品逐漸回流到國(guó)內(nèi)，2012年的匡時(shí)春拍上就出現(xiàn)了早期油畫(huà)中的一件美術(shù)館級(jí)作品方君璧的《吹笛女》同時(shí)也創(chuàng)造了方君璧個(gè)人的`拍賣(mài)市場(chǎng)記錄。
早期油畫(huà)的收藏群體一直非常穩(wěn)定，換手率較低也體現(xiàn)了藏家對(duì)早期油畫(huà)作品的持有信心。港臺(tái)地區(qū)對(duì)老油畫(huà)的重視開(kāi)始較早，有一批成熟而穩(wěn)定的藏家群體，早年他們已經(jīng)開(kāi)始在內(nèi)地搜尋早期油畫(huà)作品，并進(jìn)行系統(tǒng)性的研究。而內(nèi)地也有部分資深收藏家近年開(kāi)始了對(duì)早期油畫(huà)部分的關(guān)注與購(gòu)藏。
早期油畫(huà)的收藏中，需要注意的問(wèn)題是作品的來(lái)源，流傳及其出版展覽等佐證。準(zhǔn)確且權(quán)威的來(lái)源出處，以及作品的流傳方式，都對(duì)早期油畫(huà)作品的鑒別有著重要的參考價(jià)值。作品有出版和展覽也不能盡信，需要考證展覽和出版的權(quán)威性和可靠性。
老一輩的油畫(huà)家的藝術(shù)成就早已蓋棺定論，美術(shù)史上諸多先輩們的成就熠熠生輝，然而其市場(chǎng)價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)與其美術(shù)史地位不相匹配，600萬(wàn)元已經(jīng)能將方君璧的最頂尖的作品納入懷中，而在其他門(mén)類(lèi)中要以相同價(jià)格購(gòu)入同等份量的作品非常困難。
北京朝鮮油畫(huà)市場(chǎng)走俏 投資潛力不容小覷
隨著國(guó)內(nèi)當(dāng)代畫(huà)家以及俄羅斯油畫(huà)價(jià)格的看漲，朝鮮油畫(huà)以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度、高超的藝術(shù)技巧、優(yōu)美典雅的藝術(shù)風(fēng)格，受到了收藏家和藝術(shù)愛(ài)好者的喜愛(ài)，受到國(guó)際美術(shù)市場(chǎng)的重視。在杭州2007年的新春拍賣(mài)會(huì)上首次亮相就受到社會(huì)一致的好評(píng)，目前臺(tái)灣和韓國(guó)看好朝鮮油畫(huà)的收藏前景，成為朝鮮油畫(huà)的收藏富者。這些在中國(guó)國(guó)內(nèi)朝鮮精品級(jí)的油畫(huà)，是一座尚未開(kāi)發(fā)的藝術(shù)金礦，均未進(jìn)行炒作和市場(chǎng)開(kāi)發(fā)，成為升值潛力極高的一項(xiàng)藝術(shù)收藏新熱點(diǎn)，同時(shí)具有極高的投資價(jià)值。
相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，09年際華春秋拍賣(mài)公司舉辦的朝鮮美術(shù)品專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)、 朝鮮油畫(huà)，朝鮮畫(huà)起拍價(jià)也就5000~10000為平均價(jià)，而成交價(jià)平均為10000~30000上下。 成交率竟高達(dá)93.67%。太平洋拍賣(mài)公司也有過(guò)朝鮮美術(shù)品專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)，在網(wǎng)上查看過(guò)資料起價(jià)平均為5000~10000上下，成交價(jià)平均為20000~30000。出現(xiàn)過(guò)2幅老作品（已故畫(huà)家作品、《文學(xué)洙》，《吉鎮(zhèn)燮》60~70年作品），成交價(jià)為10W和20W。無(wú)疑朝鮮畫(huà)，朝鮮油畫(huà)是低價(jià)優(yōu)質(zhì)的美術(shù)作品。
在藝術(shù)風(fēng)格多樣化的時(shí)代，能夠自然地表現(xiàn)出的獨(dú)特風(fēng)格，而不受商業(yè)氣息的影響，是非常難能可貴的。朝鮮有著獨(dú)特國(guó)家制度，且朝鮮的畫(huà)家在社會(huì)上有著較高的地位，所以他們能在自己的藝術(shù)領(lǐng)域自由發(fā)揮，能創(chuàng)作出在藝術(shù)品市場(chǎng)中表現(xiàn)這樣極樂(lè)觀生活態(tài)度的繪畫(huà)作品。現(xiàn)階段朝鮮油畫(huà)還處在快速發(fā)展的時(shí)期，從博寶寶珍商城的朝鮮油畫(huà)看出其價(jià)格還不是很高，具有一定的收藏價(jià)值和升值空間，值得廣大愛(ài)好者收藏購(gòu)買(mǎi)。
油畫(huà)的保存
1、藝術(shù)品的展示地點(diǎn)是關(guān)鍵。永遠(yuǎn)都要把畫(huà)懸掛在穩(wěn)定的環(huán)境中，因?yàn)闇囟扰c濕度的變化過(guò)大會(huì)引起畫(huà)布的膨脹與收縮。
2、如果把畫(huà)掛在房屋靠外圍的墻面上，就要在畫(huà)框底端兩角與墻面之間墊上軟木塞，以防作品受到寒氣與濕氣的傷害。
3、用木板封住畫(huà)作的背面，防止沙塵與昆蟲(chóng)的入侵。
4、家里的臟污會(huì)對(duì)畫(huà)作造成傷害，保持干凈是維護(hù)收藏品的基本工作。
5、遠(yuǎn)離噴霧劑、殺蟲(chóng)劑與香煙的煙霧，這全都會(huì)使畫(huà)作受損。別用清潔劑、海綿或吸塵器來(lái)接觸畫(huà)作或畫(huà)框。要清除灰塵，就用輕巧的黑貂毫筆。
6、最常引起畫(huà)作損壞的時(shí)機(jī)，大多發(fā)生在運(yùn)送與搬動(dòng)的時(shí)候。過(guò)大或特別昂貴的作品，請(qǐng)考慮找專(zhuān)業(yè)人士來(lái)運(yùn)送。如果你決定自己來(lái)，在動(dòng)手之前先檢查是否有松脫的部分或損害的征兆。確認(rèn)畫(huà)框牢固。在搬動(dòng)時(shí)，畫(huà)作的正面必須面對(duì)著自己。同時(shí)要注意自己的手，指尖的臟污與油脂可能會(huì)弄臟畫(huà)作與顏料。
7 、如果你將藝術(shù)品給收納起來(lái)，記得要遠(yuǎn)離窗戶(hù)、散熱氣、水管與鍋爐。
8、除了表面除塵的清潔工作之外，遇到保存或修復(fù)上的問(wèn)題，都留給專(zhuān)業(yè)人士幫你服務(wù)。
油畫(huà)保養(yǎng)要注意小細(xì)節(jié)
油畫(huà)在居室如長(zhǎng)時(shí)間的陳列，地點(diǎn)的選擇和陳列的方式頗有講究。一般油畫(huà)作品的放置位置應(yīng)選擇在通風(fēng)、干燥處，避開(kāi)陽(yáng)光強(qiáng)烈照射的地方，布置單獨(dú)的房間存放藝術(shù)品為最佳。光線(xiàn)，尤其是紫外線(xiàn)對(duì)油彩的破壞性很大，采光可選擇微弱的彌散自然光、低瓦數(shù)的白熾燈、低紫外線(xiàn)日光燈或有紫外線(xiàn)過(guò)濾套的普通日光燈。但要注意的是，燈具與油畫(huà)擺放的距離也有要求，保證油畫(huà)受熱均勻。
油畫(huà)作品的保存，通常最適合的環(huán)境濕度應(yīng)在50%-60%之間，環(huán)境溫度應(yīng)控制在18-22攝氏度之間。
為了防止畫(huà)布背面受潮，可在畫(huà)布背面薄薄涂上兩層預(yù)先溶解在松節(jié)油中的天然蜂蠟，能完全防止潮濕空氣的滲入。如果擔(dān)心自己操作會(huì)出現(xiàn)差錯(cuò)，不妨請(qǐng)專(zhuān)業(yè)人士幫忙，每隔三五年要給畫(huà)作做一次“光油處理”。
有些細(xì)節(jié)問(wèn)題也不可忽視。首要的便是家里保持潔凈，這是維護(hù)收藏品的基本工作，接觸油畫(huà)之前先洗手，油畫(huà)要遠(yuǎn)離噴霧劑與香煙的煙霧，并且定期清除浮塵。除塵之前務(wù)必小心查看，看清楚油畫(huà)表面是否有裂掉、松動(dòng)的地方，除塵動(dòng)作要避開(kāi)這些部分。除塵工具的選擇是重中之重，最好選擇毛質(zhì)材料的筆或刷子，切忌用抹布擦，更不能用濕抹布。
其實(shí)，藏家在購(gòu)得油畫(huà)作品的同時(shí)，應(yīng)主動(dòng)了解畫(huà)家在繪制時(shí)所使用的各種材料的優(yōu)劣，如果使用的是較差的顏料和畫(huà)布，那么再細(xì)心的保養(yǎng)也無(wú)濟(jì)于事；此外，油畫(huà)作品如果選用了不合格的裝框材料，也會(huì)造成變形。
除了表面除塵工作，遇到保存和修復(fù)方面的問(wèn)題時(shí)，可以請(qǐng)拍賣(mài)行或畫(huà)廊的專(zhuān)業(yè)人士服務(wù)。油畫(huà)的修復(fù)主要由洗畫(huà)、托裱、補(bǔ)畫(huà)、修畫(huà)組成。托裱可以修補(bǔ)畫(huà)布因年久而朽爛破裂的問(wèn)題。若畫(huà)面中的油色整塊脫落，則需要裱補(bǔ)，然后補(bǔ)顏色，補(bǔ)畫(huà)和修畫(huà)都要注意原作的筆觸、色調(diào)和技法。
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